唱腔以傣族民歌演變而成的“戲調”為主。“戲調”羽調式，成立潞西縣傣劇團後，又進壹步吸收了芒市城子山歌、芒市壩子山歌、瑞麗山歌、孔雀歌、朗誦調等傣族民間曲調，使唱腔更加豐富。
傳統傣劇只用打擊樂伴奏，多由堂鼓（領奏樂器）、大鑼、大鈸、碗鑼（即滇劇中之咚字鑼）等組成，也有采用滇劇打擊樂和象腳鼓、鑼等傣族民間樂器混合組成。潞西縣傣劇團開始試用絲竹樂，以板胡領奏，並配以葫蘆琴等傣族樂器。但至今多數演出團體仍只用打擊樂。
傣劇的表演是在提煉本民族各種舞蹈的基礎上，吸收了漢族戲曲的表演技巧而發展豐富起來的，具有較鮮明的民族特色。傣劇的劇目，內容較豐富，題材也較廣泛。有直接反映傣族人民生活、風俗的歌舞小戲，有根據傣族民間傳說、敘事詩改編的劇目，有上百出根據漢放章回小說改編或移植漢族戲曲的劇目，新中國成立後，創作上演了壹批反映現實生活的現代戲，如《婚期》 、 《國境線上》 、 《金湖緣》等。
傳統劇目有根據傣族民間傳說和民間敘事詩改編的《帕罕》、《千瓣蓮花》、《紅蓮寶》、《阿暖海東》、《郎金布》、《七姐妹》、《思南王》等；有根據漢族戲曲和小說演義改編的《三聖歸天》、《王莽篡位》、《三下河東》、《穆柯寨》、《花果山》、《大鬧蟠桃會》等，有按歷史故事、傳說編演的
傣劇
《沐英第壹次征南》、《張四姐》等；有新創作的現代戲《波巖三回頭》、《波過石的婚禮》、《金湖緣》、《國境線上》、《三醜會》等。較有影響的劇目有《布屯臘》、《陶和生》、《娥並與桑洛》、《巖佐弄》等。德宏州文工團傣劇隊及德宏所屬各縣文工隊是傣劇的專業演出團體，此外凡較大的傣族村寮幾乎都有業余演出組織。名演員有朗俊美等。
從總體上講，傣劇音樂大體分為三個發展階段：壹是單壹曲體階段，約在20世紀二十年代以前，傣劇音樂的特點是全劇從頭到尾只有壹個曲調，曲調與曲調之間配以打擊樂；個別劇目中加了少量的山歌調或“十二馬”調。二是單壹曲調逐漸演變為男腔、女腔階段，自二十年代初至五十年代，男腔和女腔這種兩種基本曲調分別貫穿全劇；唱段中間間以打擊樂，並間有少數山歌調。新的間樂布局形式階段。1960年盈江和潞西縣先後成立了縣級傣戲專業劇團，1962年成立了德宏的傣戲團。此後，傣劇在藝術革新和提高上取得不少成績，如在劇中加了前奏和尾聲；在唱腔設計中，根據人物性格和情節的不同變化，進行了很多傣族民歌等。打擊樂仍以滇劇打擊為主，傣族民間打擊樂與之混合使用，在樂隊建制上，以漢族民間樂器為主，並與傣族民間樂器混合使用。