中國的動畫藝術特征來自於中國的傳統藝術、而中國的傳統藝術深受中國哲學美學思想所影響。除了有“幻想”與“誇張”之外，中國動畫最具有特征就是“寫意”。1.情節寫意：“情節寫意”中國的動畫片在情節設計上更重視“過程”而非結果。創作影片時美術思維更勝於電影思維。如《哪咤鬧海》2.動作寫意：中國的動畫動作設計更重視“功能性”而不是合理性。中國動畫中，人物的動作設計多是在真實動作的基礎上加以寫意的描繪，設計者很重視動作和諧的節奏和韻律，表現飄逸，優美的姿態，用意象化的描繪，將日常生活中的動作轉化為寫意的表演。中國動畫中很少用誇張和變形。中國的動畫是寫意的誇張，而非寫實的誇張。3.形象寫意：動畫片的形象，是在現實生活的基礎上，經過幻想式的虛構、高度的概括所創造出來的。動畫片的形象是外部特征和內在性格的結合。形象的內在性格也由於外形的誇張和概括而顯得格外鮮明。4.主題寫意：中國的動畫片壹向被賦予“寓教於樂”的使命，他們往往通過幻想的故事或象征的形式，來表現深刻的主題。中國動畫片的主題又經常是含蓄的、隱晦的，以簡單的故事反映深刻的哲理，而不像西方動畫片推崇善惡對立。 迪斯尼動畫片的特點包括：以劇情片為主、情節曲折、人物性格鮮明、動作表演生動誇張、音樂優美動聽、適合絕大多數觀眾的審美。迪斯尼的動畫片形成特有的美術特征：故事通常是公式化的發展，情節的展開方法是靠魔力或善於惡的二元對立，而困難的解決方法是靠魔力或是奇跡。故事以大團圓作為結局，努力迎合廣大觀眾的心裏需求。《蝙蝠俠》、《超人》的漫畫流行建立了音樂作為敘事工具，也是迪斯尼動畫片的重要特征。《骷髏舞》，迪斯尼將音樂和畫面結合從而產生壹種新的喜劇效果，並利用富有想象力的音效加強畫面的誇張力度。這樣的價值觀。英國導演喬治.丹寧，他創作的《黃色潛水艇》被譽為20世紀60年代末流行文化的圖誌目錄，充滿了抽象、大膽的超現實想象。美國導演，凱洛琳.麗芙，使用沙進行創作，創造出多部具有豐富光影層次、立體空間運動感的動畫片。德國導演費得瑞克.貝克組品《搖椅》《植樹的人》等荷蘭導演赫得曼，利用海豹皮、肥皂石等材料，通過繪畫，雕刻的技法創作除了《貓頭鷹與旅鼠》、《沙堡》 UPA自從1945年創建，其作品以簡單的線條、明快的色彩來表現動畫樸實的美感。著名的有《馬古先生》和《波音波音》。 UPA在創始之初所追求的“有限動畫”，在理論上應該節省資金，以最少的畫面數量達到相對最佳的運動效果。 加拿大電影的藝術特征：其藝術特征之壹就是“實驗色彩濃厚”，從沙子，鐵片，膠片，剪紙，木偶甚至真人，全部被動畫是賦予了新的生命力“無暴力、無性別歧視、無種族歧視”的創辦宗旨，世界各國民族、包括愛斯基摩人都得到了平等的創作機會。縱觀日本動畫的發展，包含幾個特點：商業化的運作模式、電視動畫片與影院動畫的差異、與漫畫密不可分的關聯產業，遊戲產業的發展帶動技術的發展手繪工具：筆. 動畫紙. 定位尺. 規格框. 拷貝桌. 動檢儀. 傳統的上色工具
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