老楊膝下無子。晚年，他接走了壹個沿街乞討的閩北小孩。看到孩子很孤獨，就把孩子接回家。
孩子聰明，對楊師傅很好。父親楊很喜歡孩子，就收他們為徒，取了藝名“小敏北”。
小敏北勤奮好學。在10多年的時間裏，他繼承了楊父親的衣缽，成為他最得意的弟子。
有壹天，楊師傅把小敏北叫到身邊，說:“兒子，妳這輩子有什麽夢想嗎？”
肖敏貝說:“我最大的夢想就是爺爺能長命百歲。小敏貝壹直在等爺爺，和爺爺住在壹起，壹起唱歌。”
楊父親聽了非常感動，連聲說:“好孩子，多孝順的孩子。爺爺會對妳的話很滿意的！但是爺爺還有壹個心願沒有完成，恐怕他沒有時間和能力去完成。妳能幫爺爺實現這個夢想嗎？”
小敏貝道:“爺爺，妳愛怎麽著就怎麽著。”
楊師傅說:“爺爺小時候離開家鄉，把西秦戲帶到浙江，發揚光大。這件事是爺爺壹生中最光榮的事，但爺爺也希望豫西秦腔能更進壹步，發展到福建。爺爺老了，這件事需要妳，也只能由妳來做。能做好嗎？”
小敏貝用力地點了點頭，說:“爺爺，妳放心，我壹定會為妳這麽做的。”
幾年後，德高望重的揚大師圓寂了。經過幾年的訓練，他表演西秦戲的技藝日臻完美，已經具備了壹代宗師的水平。
這壹年，小紮貝終於決定離開浙江的地界，去福建推廣西秦唱法，完成楊師傅的心願。
按照楊的遺願，小紮貝精心挑選藝人，組建團隊。他離開浙江，來到閩北壽寧縣，開始推廣秦腔。
這壹天，壽寧縣城的大街上出現了舞臺，長長的笛子悅耳地響起。肖敏北化完妝後，開始在豫西秦腔和明腔中表演，歌聲嘹亮，直沖雲霄。
小閩北劇團的這場演出吸引了許多觀眾駐足觀看，受到了他們的好評。這壹次在藝術家肖敏北的帶領下成功演出西秦戲，標誌著西秦戲的隨機戲終於走進了福建。
後來，肖敏北等西秦藝人吸收了徽調、漢調、灘泉、民間調的特點，以主唱腔仍由西秦調、吹調發展而來的“平”為基礎，創作出旋律優美、節奏歡快、線條流暢、敘事表演特色鮮明的劇目，後被稱為“北路戲”。
北陸戲的代表劇目主要有《探陰山》、《對竹環》、《馬誌記》、《鳳嬌》、《李旦》等。
1637年，壽寧縣令馮夢龍所著《壽寧候知》記載
西溪人學戲劇比較多，但是不會穿戲服，就去浙江插班。每壹個慶祝幸福和善行的人都會在福安受到表演的歡迎。
由此可見當時該地區戲曲活動的端倪。
亂彈進入福建後，出現了壹些戲班，如商輅戲班、下陸戲班、北陸戲班、路楠戲班等，其中北陸戲班實力最強。在其他戲班相繼解散後，北陸戲班仍活躍在閩東北地區，故名。
後來，北陸戲吸收了皮簧唱法的優點，得到了進壹步的發展。在這壹發展過程中，有的北路藝人下鄉教業余劇團，被稱為“北路破”，有的則參加民間“鼓笛”演奏班。
“北道破”和“鼓簫”兩個業余北道劇團，常年走在各個縣、鄉、村，為北道戲的廣泛流傳做出了突出貢獻。
北陸戲的音樂聲腔是在西秦腔和明腔的基礎上演變發展起來的，並吸收了細調、漢調、江西亂彈、高腔和灘泉小調，形成了多腔劇種。它不僅適用於傳統戲劇的演出，也適用於現代戲劇的創作。