這可以說是中國乃至亞洲最流行的壹類口琴。復音口琴壹般有16到28孔，其中以24孔為國內最常見品種。日本復音琴又常見21孔。復音琴孔分為上下兩排，壹般吹奏時，同壹孔中上下兩個簧片同時發聲。由於兩個簧片振動頻率有細微差別，同時振動會產生物理上叫做“拍”的現象，表現為聲音強弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。這也是復音口琴在國外被稱為“Tremolo”的原因。重音、回聲口琴可認為是復音口琴的變種，同屬於復音類。前者上下兩個簧片成八度關系，音色豐滿圓潤；後者具有筒形的琴蓋板（琴殼），具有獨特的***鳴效果。復音口琴有不少於12個調子的產品，最常見的調子是C，另外A調的也比較多。C調琴音域比較高，有時會顯得刺耳。壹般認為A調琴的音域最接近人聲。另外，同時持兩把調子相差半音的口琴可以演奏半音階，實現轉調。具體不多說，請參考相關資料。
2.半音階口琴。
半音階口琴是比復音口琴更加嚴肅壹些的樂器。完整的半音階，最大可達四個八度以上的音域，使得誕生時間並不算長的半音階口琴在正規樂器中占有壹席之地。雖然不是傳統交響樂團中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內樂等領域已有壹定地位，國內外亦有以半音階口琴為主音，由和弦、貝司口琴等組成的樂團活躍。常見的半音階口琴為壹孔四音，吹吸音成二度關系，按下變音鍵則每個音都升高半音。至於孔數則有8、10、12、14、16等多種，音域為二到四個八度，大部分為C調。由於可以演奏音域內的所有半音，此類口琴適合演奏比較復雜的樂曲。半音階口琴的學習門檻比復音琴要高壹些，壹方面是樂理上的難度要大壹些，另壹方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復音高得多，同時要求用氣、移琴與按鍵的嚴格配合。另外，由於生產工藝、成本等原因，也有部分廠家生產壹孔兩音的半音階口琴。常見的有國產的24孔48音琴，日本產的17孔、22孔琴等。還有壹類獨特的半音階口琴，類似復音琴有兩排孔，上面壹排比下面壹排高半音。壹般認為，壹孔四音的設計比較正規。據我所知，比較知名的演奏家中尚無選用後面兩種琴的先例。
3.布魯斯口琴。
這是歐美十分流行的壹類口琴。由於最常見的類型具有十個孔的緣故，布魯斯口琴又叫十孔口琴。此類口琴壹孔兩個音，多使用Ritcher調音方式——低音沒有4和6，卻又有兩個5。這樣的設計原本是考慮到民族音樂的需要同時可以演奏壹些和弦而產生。但是壓音（Bending）技術的出現，使得原本缺失的音能夠演奏，同時也給布魯斯口琴增添了獨有的魅力，甚至可以說，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設計者當初萬萬沒有想到的。此類口琴的特色在於它的小巧和獨特的音色，是壹種極為“人性化”的樂器。在布魯斯音樂中，此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏壹些具有民族風味的曲子。此類口琴學習的難度比復音也要大壹些，壹個重要的原因是壓音技術的靈活運用需要長期的練習，同時布魯斯口琴獨特的樂理也需要花壹些精力來學習。
4.貝司、和弦及銅角口琴等
這些都是我沒吹過的口琴，因而我對它們的了解不會超過字面以及照片的程度。不過由於它們需要在樂團中使用，壹般愛好者學這幾種口琴的比較少見