壹般來說，？外形？包括點畫線條和由此產生的書法空間結構；？上帝？主要指書法精神。
(1)書法的點畫線條具有無限的表現力，其本身是抽象的，由其形成的書法形象沒有確定的意義，但應包含美的壹切特征。這樣就對書法的點畫線條提出了特殊的要求。要求有力量感，節奏感，立體感。
1，力量感點畫線條的力量感是線條美的要素之壹。它是壹個比喻，指出了人們心中由畫線喚起的力量感。早在漢代，蔡邕就在《九勢》中對點畫線條作了專門研究，指出？藏頭護尾，權力在字裏行間？,?做筆心經常做點畫？,?點畫都畫完了，還強行收藏？。要求點畫要深藏桂角，所作所為必收，易顯其力。需要註意的是，我們強調藏頭護尾，並不意味著可以忽略中線。中線筆壹定要取收斂中心，這樣才能使點畫線條圓潤流暢，溫而不軟，蘊含力量。但點畫線的起點和終點並不都隱藏在角落裏(大印和小印都必須隱藏正面)。書法往往根據需要藏與露相結合，尤其是草書，在欣賞時千變萬化，既要註意首尾的接受和呼應，又要註意中間部分是否華而不實、輕佻。
2.節奏感是指音樂中音符的高低、強弱、長短有規律的變化。由於書法在創作過程中的力度、速度不同，粗細、長短、大小等不同形式都有規律的交替變化，使得書法的點畫線條有了節奏感。漢字的筆畫長短大小不壹，進壹步加強了書法中點畫線條的節奏感。壹般來說，楷書(如篆書、隸書、楷書)節奏感較弱，而行書(行書、草書)節奏感強，變化豐富。
3.立體感是中心用筆的結果。中心寫的筆畫，看著太陽，畫的中心有壹縷濃濃的墨汁，正在其中，至於褶皺，沒有偏在其中。？這樣點畫線條就可以飽滿，圓潤，圓潤。所以中心用的筆壹直很受重視。但是，我們並不能發現書法創作中隨處可見的側寫。除了小篆，其他所有書法風格都離不開側鋒。尤其是草書，作為中鋒的補充和襯托，邊鋒隨處可見。
(二)書法的空間結構
書法的點畫線條在遵循漢字字形和筆順原則的前提下，交叉組合，分割空間，形成書法的空間結構。空間結構包括單字結構、整行循環和整體布局三個部分。
1，單個詞的結構。單個字的結構要整齊筆直，長短合適，密度均衡。這樣，在關心真理的基礎上，才能關註真理的腐朽，錯綜的變化，自然的形象，平中之危，危中之趣。
2.在流行書法作品的整行中，人物上下(或前後)相連構成？鏈接？要求自上而下進行，連貫呼應。楷書、隸書、篆書等靜態文字雖然是獨立的，但筆畫是斷裂的，是連接的。行書、草書等動態文字，可以逐字逐句，有遊絲牽引。此外，還要註意大小的變化，積極的回應，虛實的對比，以及由此產生的節奏感。這樣，氣的循環才能自然連貫，血管才能暢通。
3.整體布局在書法作品中，點成字，連詞成排，成章，構成了點畫線條對空間的切割，從而豐富了書法作品的整體布局。要求字與字之間、行與行之間密度適當，計白為黑；平坦均衡，互為正；高低不平充滿變化。其中楷書、隸書、篆書等靜態文字以公正均衡為主；行書、草書等動態文字變化錯綜，起伏不定。