經絡體現在壹些基本要求上，如“頭朝體側，體朝頭側”，依次為“頭朝後，頭朝後”。眼睛隨頭部轉動，眼睛從三條線——左胸、右胸、胸部轉動，否則觀眾只能看到半張臉，姿勢不好，身材也不好，於是就有了這種“不離三條線”的限制。
壹只雲手，壹動不動，僵硬得慌。如果它想很好地移動，它必須像風吹樹壹樣。隨著雲手的開合，上半身自然扭動幾下，顯得活潑了許多。
中國古典舞講究“兩軸三面”的經絡，即頸、腰兩軸，頭、胸、腰三面不在同壹運動平面上，而是相互錯位，形成不同角度的優美形態。
比如最基本的立姿“D”步，壹直被認為是典型的古典舞，與《子午流註》中的人體形態不同。左腳在丁字步前面，頭和腳趾面向8點鐘方向，身體面向2點鐘方向。身體的位置和頭部的方向相互配合，形成壹個鮮明的、立體的造型，具有特定的古典韻味。
擴展數據
中國的古典舞創建於上世紀50年代，曾被壹些人稱為“戲曲舞蹈”。
它本身是戲劇和舞蹈的混合體，也就是說，它還沒有完全從戲劇中演化出來，所以叫戲劇，它去掉了戲劇中最重要的唱和念；說它是舞蹈，它在數量上還是保持了戲曲的原始狀態。
大多數流傳下來的舞蹈動作都保存在中國傳統戲曲和舞蹈中。在中國的石窟壁畫、雕塑、畫像石、畫像磚和陶俑中，以及各種出土文物上的繪畫和裝飾性舞蹈圖像中，都保存著壹些舞蹈的姿勢和造型。中國文史資料中也有大量對過去舞蹈形象的具體描述。
自20世紀50年代以來，中國舞蹈家在中國古典舞的研究、整理、再現和發展方面取得了巨大的成就。
建立了壹套中國古典舞教材，創作了壹大批具有中國古典舞風格的舞蹈、戲劇作品，形成了細膩醇厚、剛柔相濟、情景交融、技巧結合的美學特征，以及精、氣、神與手、眼、身、法、步的完美和諧和高度統壹。
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