首先，古埃及雖然還處於人類歷史發展的童年，但與當時不發達的生產力水平和不完善、不成熟的科學技術形成鮮明對比的是，古埃及的藝術設計涉及的工藝門類和生活領域非常廣泛。當大多數民族還處於蒙昧時代時，古埃及人在許多領域取得了令人矚目的成就，如家具設計、金屬工藝和珠寶設計、玻璃和陶器設計等。其中，家具設計、金屬設計的豐富類型和成熟風格，精湛的工藝和復雜的裝飾，以及玻璃器皿設計中采用的原始工藝和優美的形式，在整個人類藝術設計史上具有開拓意義。壹方面，它是古埃及工匠智慧的結晶，他們的奉獻和研究精神，充分顯示了埃及人民的創造天才和藝術氣質；另壹方面，埃及恰好處於歐、亞、非三大洲的十字路口，其有利的地理位置使其具有獨特的資格吸收東西方的各種文化。
其次，古埃及的藝術設計體現了奴隸主專制統治下手工藝發展的典型特征。隨著奴隸制的建立，體力勞動和腦力勞動區分開來，同時行業分工越來越細，出現了許多專門從事某種手工業勞動的工匠。鍛造、木工、石雕、制陶、皮革、紡織成為獨立的職業。在等級社會中，地位低下的工匠集中在奴隸主的作坊裏，日夜從事體力勞動。這種場景在古埃及的很多壁畫中都可以看到。為了滿足奴隸主享受生活的需要和他們對歡騰的審美偏好，埃及工匠在精湛的加工技藝和華麗的裝飾手法中大顯身手，材料的藝術設計是古埃及手工藝設計追求的重要目標。
再次，在壹個宗教在政治活動、社會生活和觀念習俗中占據絕對主導地位的國家，古埃及的手工藝設計不可避免地打上了鮮明的宗教印記。工匠的創作活動深受神道和王權的支配和束縛。從設計的重點來看，對具有強烈精神性和象征性的裝飾因素的重視遠遠超過了對實用功能的重視。大量的設計作品不是為了滿足人們的日常需求而制作的，而是為了達官貴人在陰間和來世享受而存在的。從藝術風格上看，不同類型的設計作品都籠罩著宗教神秘主義和莊嚴、肅穆、瑰麗、凝重的氣氛。同時，宗教觀念造成的對永恒的向往、對傳統的尊重、對刻板印象和程序的認同，在壹定程度上阻礙了古埃及藝術設計在技法、風格、觀念等方面的正常發展和進步，甚至讓人覺得古埃及手工藝設計似乎千年不變。