2.在藝術表現上，古琴音樂往往有兩個或兩個以上重要的旋律，但不是再現，更不是a、b、a，而是關系的發展和音樂內容的提升。同時，多次出現的旋律也不是壹般意義上的“主題”。比如瀟湘水雲裏的兩個“水雲音”，兩次把音樂引向高潮，不是強調，是再現。兩個“水雲”帶出來的部分才是重要的，強調的。《梅花三弄》的兩個主調各出現三次，是音樂的發展。不是“復制”的效果，也不是“回轉”的作用。因為這三個出場中間的音樂既不是為了對比的插曲，也不是新音樂素材的展開，更不是前後音樂的銜接。是和出現三次的主調壹樣重要的發展環節。第壹個大調在第二個大調出現之前出現了三次。主調之間的音樂有些也具有主題的性質，有些則不是間奏。這就構成了這首歌獨特的結構。《憶故人》音調非常生動，多次出現，令人印象深刻，自成壹體，但結構很小，音型簡單，與前後音樂有明顯的線條，不是主題。在這首歌裏很重要，是對可以稱之為主題的部分的點睛之筆。
3.古琴音樂的發展技法也豐富而獨特。例如，它的關系，如擴張，模具進展和變化，是由思想和感情。所以結果就是前後融為壹體，給人壹種壹氣呵成的自然推進感。沒有雕刻痕跡。有些兩個對比的意象都是由壹個基本素材變化而來的，《梅花三弄》中的兩個主題就是這樣。
4.古琴音樂中的壹些過渡段落和銜接部分，不僅是為了過渡和銜接，而且對音樂的發展起著重要的推動作用，有著自己鮮明的形象。比如《瀟湘水雲》中的水雲之聲，《梅花三弄》中三個泛音樂段落之間的超越第二主題的音樂，《追憶似水年華》中多次出現的“放並”音型。
5.力度是音樂中的壹個重要因素。而古琴音樂有強有弱。這比只看實力的表現更加細致生動。正是由於虛實的運用，古琴曲的方樂句和規律節拍才成為次要形式。變拍子壹般自然的配合內容，感受情感需求，是古琴音樂的傳統。是最基本最普遍的。
6.滑是古琴藝術表現中極其重要且極具特色的方法。它不是普通的裝飾，不是過渡，不是流逝的聲音。是強調音樂內容、思想感情以及風格氣質的重要方式。它的表演使音樂像唱歌壹樣，像旁白壹樣，具有強烈的音色感。這在古琴音樂的演奏中也是非常普遍和突出的。