馬無疑是具有這種能力的傑出大師，而且可能是“前無古人，後無來者”——這不是我的發明。在馬藝術生涯80周年暨告別舞臺晚會上，馬季提出了壹個詞，就是寫這種語言，這也引起了侯的不滿，題外話，先不說這個。
相聲講究流暢穩定，講究三番四次震顫。這種相聲最持久，最難忘，是最高的幽默，最高的相聲。但鋪墊的過程對技巧要求相當高，節奏、語氣、語調、動作、表情都要恰當、到位。
否則觀眾會走神，無法充分理解負擔，無法達到遊樂的效果。除了以上，馬李三大師還有特殊的技巧，比如停頓、重復，甚至故意忘記臺詞，都能牢牢吸引住觀眾，引導他們最後發出由衷的笑聲。
如果今天京劇大師梅蘭芳唱舒克貝塔，還是會有人喜歡聽“坑王”。教師出身的郭德綱有無數閑人挖坑，《坑王降臨》至今仍受觀眾歡迎。“坑王”閻鶴祥十壹次都只閑了7個多小時，壹票難求！這就是角落的魅力！
當然，坑王郭德綱和坑王閻鶴祥的相聲包袱不止壹個。大部分觀眾聽了現場，都有過多次捧腹大笑的經歷。但笑的都是包袱嗎？壹點也不！同樣的行李，張三說可樂，李四說不可樂。為什麽？
有技巧的原因，也有角兒的個人魅力！就像妳喜歡壹個人，妳也喜歡她簡單的壹句話“嗯嗯，這是，哎喲，嗨”；妳不喜歡壹個人，即使她口若懸河，妳也覺得沒意思！
《三轉四搖》又強調了壹句話。以前的傳統相聲，不代表只有壹個包袱。有個術語叫“三轉四搖”。在鋪墊的過程中，相聲也會翻包袱，但是很有層次。有人說，好的相聲演員應該是半拉心理醫生。
他會分析，觀眾情緒的合理變化並不能讓妳享受整場比賽，笑聲要壹次比壹次大。最後的負擔也讓妳當時就笑，不理它，騎車回家，脫衣服洗澡，開水龍頭。啊，原來他說的這個包袱另有含義，於是澡堂裏爆發出壹陣笑聲，這是壹個巧妙的相聲。
總結壹下:相聲往往不在乎包袱多少，在乎誰說的，這就是角的魅力。角落可以把不是負擔的話變成負擔。而另壹方面，在舞臺上只會傻笑、傻笑的相聲演員，會把包袱變成根本不是可樂的普通話。