建造壹個密室，關鍵在於鑰匙的處理。通常只有壹把門房鑰匙可以打開“密室”，但這把鑰匙要麽放在密室裏，要麽看起來罪犯沒有機會拿到，就造成了密室效應。可以說大部分密室都是這種情況，但各有各的巧妙不同。這裏有幾個例子:
(1)，開關電表。森村誠壹的代表作《頂樓死角》，表面上是拿著自己家的門鑰匙，實際上是別人家的門鑰匙已經掉包了，做完案子再找機會換回來。
(2)空間幾何。這在金田壹的“謀殺露西婭娃娃”中可以看到。從表面上看，鑰匙好像拿不下來，因為上面套著鐵環。其實在空間裏巧妙的變換是非常容易拿出來的。我看到這個之後，就被那些小攤上賣的帶項圈的小玩具迷住了。
(3)與門鎖競爭。柯南有很多這樣的案例，把鑰匙留在密室裏，然後把門鎖上，這樣不用鑰匙就可以把門反鎖在裏面。但多半是因為那些門結構奇特，我們家的鎖大概做不到這壹點。
④、退回密室外。也就是在封閉的房間外面，再嘗試把鑰匙送進去。柯南也有很多這種情況的案例，比如黑暗集團的女人。壹個日本作品甚至利用居民家的貓洞，讓貓幫兇手完成放鑰匙的工作。小時候聽過壹個推理廣播劇，方法也很巧妙。我用氣窗上的小孔拉壹根繩子穿過小孔，在密室裏用壹本書壓住繩子，把另壹端放在房間裏上壹層樓同樣的位置，然後鎖上門，把鑰匙穿過上壹層樓房間裏的繩子滑下去，然後用力把繩子拉回來。
心理作用類型:
這種密室並不是真正的密室，而是利用了人的心理，加上殺手的大膽和敏捷，從而造成了密室效應。
(1)，誘餌和開關。有點像阿加莎的《陽光下的罪惡》。先找個草包(作為證人)，自己來現場。破門而入後，先沖過去喊有人死了，再拿著草包(多是叫他報警)。躺在那裏的人自然是他的幫兇。兩個人迅速把真正的屍體搬出來，這樣就大功告成了！
(2)當場扔鑰匙。這種方法最簡單也最大膽。就是大家闖進密室，亂七八糟的時候，把鑰匙扔在現場。看啊！多方便啊，其實我覺得也不危險。
③、潛伏在密室裏。也是壹種大膽的做法，就是作案後躲在密室裏，直到很多人進入現場，還帶著壹陣混亂悄悄出來。但有壹點，兇手壹定是出現在這個地方的內部人員，沒有嫌疑，換句話說。
(4)、在門前演戲。明明不是密室，卻沒上鎖，不過還是假裝用鑰匙開鎖比較好，或者擰兩下，多出壹點汗。但這種情況比較特殊，限制性強，用的比較少。
逆向思維型:
相信大家對金田壹的《異形館村兇殺案》印象深刻吧！“人雖然不能下去殺她，但是可以擡上去殺她”，真的很經典！另外，赤川次郎的《三色貓的推斷》中的密室也很驚人，簡直駭人聽聞。不過說起來，這種密室要靠客觀條件的地方太多了，不好做！
特殊技能類型:
還有許多其他巧妙的方法。比如《新歌劇院與學園七謎》中的殺人之鏡，《鬼島》中殺人的胃鏡，《魔神遺骸》中殺人的用氣方法，《導彈屋》中殺人的組合門技巧，至今我都很佩服，讓人驚嘆！