陳其清:對家庭和親情的依戀，是人類同樣的情感。家庭劇以家庭生活為主要內容，展現普通人生活的酸甜苦辣，通俗接地氣，更容易讓觀眾產生強烈的罵聲，滿足他們的精神和情感需求。
孫宏誌:相比其他類型的劇，家庭劇講述的是普通人的生活，取材於身邊的故事，所以觀眾更容易有* * *聲。很多優秀的作品不僅展現了主角的人生困境，還給出壹些解決方案，引導觀眾，啟發他們審視自己的人生。
主持人:三十年來，家庭劇本身也經歷了發展變化。有過家庭喜劇，有過苦情劇，有過家庭格鬥劇。家庭劇發展變化的原因是什麽？有哪些教訓？
孫宏誌:過去幾十年，中國社會發生了翻天覆地的變化，我們的家庭生活也是如此。在人生的不同階段，人們面臨著不同的問題，如住房、養育、教育和養老。甚至同樣的問題也會因時代的發展而產生新的矛盾，從而為影視劇的創作提供更多素材。感謝分享需要主動把握時代脈搏，與時俱進，才能創作出當下觀眾喜聞樂見的作品。
戴晴:家庭劇發展變化的原因有:首先是家庭結構、人口結構等社會原因帶來的變化。比如，2007年以後，表現“80後”小家庭年輕人婚戀、職場奮鬥的都市情感劇發展得更加蓬勃，取代了《貧嘴張大民的幸福生活》等家庭倫理劇，因為“80後”已經成長起來，走向了社會舞臺的中央。2013育兒劇的火爆也有社會因素，比如人口結構的變化。家庭劇變化的另壹個原因是大眾審美趣味的變化，這也符合壹般劇種發展的基本規律，即遵循“創新——堅持——模式化——新創新”的發展演變。
王立平:為了吸引眼球，追求收視率，制作了痛苦劇和家庭劇。苦到極致，鬥到苦盡可能成為壹時熱點，但背離了生活的真理和藝術的規律，保質期有限。這提醒我們，分享感謝需要生活積累、知識儲備和藝術修養。