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山水畫中留白的作用是什麽?

在傳統的中國畫技法中,古人早就提出留白和明礬是中國畫的特殊技法。連現代國畫技法都被贊為上乘。尤其是留白是壹種很難的技巧。由於這種技法的難度、廣度和特殊性,中國繪畫史上並沒有特別著名的畫家或作品。這顯然是我們需要克服的困難之壹。

從國畫中明礬的使用來看,傳統制作熟宣紙的方法是用明礬浸泡生宣紙使其熟成,即改變生宣紙的滲透性,使其不易滲透。以前很多畫家畫工筆畫,用的熟宣紙就是這種明礬宣傳。它的缺點是容易開裂變黃。工筆畫完成後,似乎整幅畫變黃也不妨礙大局。記得剛學國畫的時候,買了新的宣紙。我們的畫師師傅告誡我:如果不能太快控制筆墨,可以把宣紙掛壹段時間。空氣氧化後,紙張不會滲得太快太慢。這叫風礬。可見空氣對中國畫的影響壹定很大。古人談到傳統技法中使用明礬,主要是局部用明礬處理水,防止滲入墨中,但作品不多見。在傅抱石的風雨作品中,雨絲是先用明礬塗色,再用墨汁渲染。因為明礬痕跡或多或少被有色墨水覆蓋,所以明礬痕跡變黃沒關系。看來,如果在畫中使用明礬而不添加其他顏色,大面積使用明礬來畫白色,肯定會有後患。宣紙的主要原料是壹種叫做檀香皮的木材,經過粉碎漂白而成。這樣宣紙的漂白劑和明礬,加上長期的空氣氧化,特別是季節變化的幹濕操作,最後可想而知。畫家要想讓自己的作品留在世間,對自己負責,對收藏家負責,對歷史負責,就要想到這個問題。

我從多年畫雪景的教訓中爬了出來。為此,我付出了慘痛的代價,毀掉了數百件精心制作的作品。很多畫變黃了,有些畫相當糟糕。他們需要的白色越多,他們就越醜。肯定的說,沒有明礬和宣紙的質量。我必須重新學習,選擇另壹條路。這也是我後來用空白法表現冰雪世界的主要原因。

我上面說過,留白是古人很久以前就提出來的,也就是最難的中國畫技法。但由於難度很大,古人並沒有完善,尤其是在廣闊的冰雪世界裏。可以說,他們幾乎是束手無策。唯壹的辦法就是用線圈,稍微扭曲,渲染周圍,中間留白,比如畫山。

但由於畫家中大量人才的湧現,證明中國畫確實是壹門博大精深、潛力無限的優秀繪畫,也代表了我們民族的正氣和氣度。也就是說,中國畫不是缺乏表現力,而是缺乏開拓性的畫家。比如青年畫家南海燕就回擊了壹些人對國畫色彩表現力的懷疑,表現冰雪世界也是如此。經過幾十年的摸索,我開始局部使用明礬,後來發現它的後患,就放棄了明礬的使用,壹切空白。

我生在魯北,長在遼南,地理條件給了我豐富的素材。我的畫從來沒有離開過中國畫的軌道。我真的在我的畫裏展現了大自然的光影。山水畫大多是面對自然。在描述中觀察思考,自然形成了我現在的畫風。我學中國畫已經四十多年了。筆墨是表現形式與真實的手段,形式是為了表現,筆墨是為了表現。關東最迷人的是廣闊無垠的冰雪世界,這應該是關東的主要特色,也是關東的靈魂。中國畫是國畫,表現當地冰雪世界應該是壹個主流。現在來看,還是公認的,表現北方風光是中國畫的重要題材,尤其是留白這種中國畫的高難度技法。實踐證明,這是最難也是最好的方法。越是困難,越是難能可貴,這需要畫家的人生閱歷和突破困難的勇氣。我已經下定決心投資這個項目,並取得了初步成果,得到了很多專家的認可和鼓勵。我堅信,冰雪繪畫將在中國繪畫史上出現嶄新的壹頁。

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