從國畫中明礬的使用來看，傳統制作熟宣紙的方法是用明礬浸泡生宣紙使其熟成，即改變生宣紙的滲透性，使其不易滲透。以前很多畫家畫工筆畫，用的熟宣紙就是這種明礬宣傳。它的缺點是容易開裂變黃。工筆畫完成後，似乎整幅畫變黃也不妨礙大局。記得剛學國畫的時候，買了新的宣紙。我們的畫師師傅告誡我:如果不能太快控制筆墨，可以把宣紙掛壹段時間。空氣氧化後，紙張不會滲得太快太慢。這叫風礬。可見空氣對中國畫的影響壹定很大。古人談到傳統技法中使用明礬，主要是局部用明礬處理水，防止滲入墨中，但作品不多見。在傅抱石的風雨作品中，雨絲是先用明礬塗色，再用墨汁渲染。因為明礬痕跡或多或少被有色墨水覆蓋，所以明礬痕跡變黃沒關系。看來，如果在畫中使用明礬而不添加其他顏色，大面積使用明礬來畫白色，肯定會有後患。宣紙的主要原料是壹種叫做檀香皮的木材，經過粉碎漂白而成。這樣宣紙的漂白劑和明礬，加上長期的空氣氧化，特別是季節變化的幹濕操作，最後可想而知。畫家要想讓自己的作品留在世間，對自己負責，對收藏家負責，對歷史負責，就要想到這個問題。
我從多年畫雪景的教訓中爬了出來。為此，我付出了慘痛的代價，毀掉了數百件精心制作的作品。很多畫變黃了，有些畫相當糟糕。他們需要的白色越多，他們就越醜。肯定的說，沒有明礬和宣紙的質量。我必須重新學習，選擇另壹條路。這也是我後來用空白法表現冰雪世界的主要原因。
我上面說過，留白是古人很久以前就提出來的，也就是最難的中國畫技法。但由於難度很大，古人並沒有完善，尤其是在廣闊的冰雪世界裏。可以說，他們幾乎是束手無策。唯壹的辦法就是用線圈，稍微扭曲，渲染周圍，中間留白，比如畫山。
但由於畫家中大量人才的湧現，證明中國畫確實是壹門博大精深、潛力無限的優秀繪畫，也代表了我們民族的正氣和氣度。也就是說，中國畫不是缺乏表現力，而是缺乏開拓性的畫家。比如青年畫家南海燕就回擊了壹些人對國畫色彩表現力的懷疑，表現冰雪世界也是如此。經過幾十年的摸索，我開始局部使用明礬，後來發現它的後患，就放棄了明礬的使用，壹切空白。
我生在魯北，長在遼南，地理條件給了我豐富的素材。我的畫從來沒有離開過中國畫的軌道。我真的在我的畫裏展現了大自然的光影。山水畫大多是面對自然。在描述中觀察思考，自然形成了我現在的畫風。我學中國畫已經四十多年了。筆墨是表現形式與真實的手段，形式是為了表現，筆墨是為了表現。關東最迷人的是廣闊無垠的冰雪世界，這應該是關東的主要特色，也是關東的靈魂。中國畫是國畫，表現當地冰雪世界應該是壹個主流。現在來看，還是公認的，表現北方風光是中國畫的重要題材，尤其是留白這種中國畫的高難度技法。實踐證明，這是最難也是最好的方法。越是困難，越是難能可貴，這需要畫家的人生閱歷和突破困難的勇氣。我已經下定決心投資這個項目，並取得了初步成果，得到了很多專家的認可和鼓勵。我堅信，冰雪繪畫將在中國繪畫史上出現嶄新的壹頁。