中國古代衣服打褶的方法之壹。此描述類似水波紋，故名。用中心寫時特別適合藏鋒，衣線重疊如水紋受挫，病如波浪。《宣和花譜》《周文舉...善畫，筆細而硬，有余(南唐)書法。”周文舉《重屏畫棋》的特點是線條簡潔、流暢、曲折。這是典型的描述。
蚯蚓追蹤
中國古代衣服打褶的方法之壹。清·王艷娜說:“春蛇秋蟲，舉壹反三寫書無弊，只是太陰險，貼近世俗。蚯蚓要像篆書、圓筆。”寫書的時候避免鋒利的邊緣。這條線既不無骨也不太尖。
枯木描跡
中國古代衣服打褶的方法之壹。後人因其形似枯木而得名。清朗:“散如柴，還減筆。”幹柴和減筆差別不大。前者渴多筆，後者又幹又濕。宜用大量紫毛臥於對面，宜寫篆書，意古蒼勁，宜中柔而不亂。由吳、張璐和周晨制作的服裝就屬於這種類型。參見吳偉的《六安漫遊圖》。
橄欖畫
中國古代人物衣褶描寫方法之壹。使用尖筆。和“釘頭鼠尾”不同的是，放下筆就壹定要把前面藏起來。清·王艷娜說:“首尾極輕，中間極靜。..... "元《蛤蟆鐵拐之象》中，李鐵拐的棉衣破爛不堪，衣線頭尾細，中間粗如蛇腹，形如橄欖。敦煌唐佛像也采用這種方法。
鐵線畫
“曲鐵盤絲”的“鐵線描”是壹種粗細不變的圓筆線條，粗硬有力。鐵絲拉鉤形成的晾衣繩經常掉下來，有時還會“壹草出水”。
行雲流水
中國古代衣服打褶的方法之壹。其線條有流動感，似行雲流水，故名。清·王艷娜說:“用筆如雲，可以自由滾動，轉動如水。”郎朗說:“行雲流水者，活潑飛揚。..... "在李的小品《無周》中，迎風飄揚的旗幟，戰士們泥土上的軟袍，線條流暢，與此描寫十分相似。這種方法常用於明清道教和佛教人物畫中的細布袈裟。
字符串跟蹤
中國古代衣服打褶的方法之壹。其線條挺拔，形似琴弦，故名。描寫特征《點石齋從化》:“用正鋒，腕無怒，應心手對應，如弦亂。”清·王艷娜:“如果妳用了中心的掛腕筆法，妳必須保留它。寫得相當好，心就不會亂。”郎朗:“筆如海角，直而長，周菊作”等等。這種描述適合表達絲綢質地的懸垂圖案。
Gogu You Simiao
中國古代衣服打褶的方法之壹。因線描如遊絲，故名。它的畫法是:用中心的筆尖均勻細致地畫，要有美雅之氣。《畫事雕蟲》:“尤思邈之筆蒼勁，恰似最高古壹草。”點石翟聰華:“筆精，褶舊緊。”這種描述適合表達絲綢服裝線條圓潤流暢的感覺，古人用它來形容文人、單身漢、貴族、貴婦等。如顧愷之的《女史箴言》等等。又稱“春蠶抽絲”。刺繡、壁畫等常用工藝畫。
釘頭鼠尾追蹤
中國古代衣服打褶的方法之壹。它的線條像釘子和老鼠尾巴壹樣開始和結束，因此得名。傳統人物畫的重要技法之壹。它的特點是:起筆時必須停頓，收筆時會逐漸擡起收筆。清王艷娜說:“畫大蘭葉和小蘭葉有兩種方法，如寫蘭葉。”《易門廣渡》:“此描寫首創於北宋五棟清。”宋立堂寫《烤艾圖》的衣服線條，用的是中心渾厚的筆法，線形前肥後銳；任擎·博寧的《塵埃中的三位英雄》更是被迫這樣描述。