從外觀上看，由於巴彥手風琴的琴鍵排列比鍵盤更密更緊，沒有鍵盤那麽大，所以適合各種身材的人(尤其是身材矮小的人)學習和演奏手風琴。同時，巴彥手風琴的音域比鍵盤手風琴寬得多，巴彥手風琴右手從高音到小字有四組G音。
低音到大組g音；另壹方面，鍵盤手風琴右手通常有三組從高音到小字的A音，最多四組小字的C音；低音壹般在小F組到大E組之間。這使得巴彥手風琴在音域上更具表現力，如俄羅斯作曲家佐洛塔耶夫的《第壹兒童組曲》第壹部分。
(二)按鍵排列密集
巴彥手風琴由於琴鍵排列密集，將兩個聲部的音程作為復音音程來演奏更為方便，而且和聲
組合更多樣。比如俄羅斯作曲家佐洛塔耶夫的第壹首兒童組曲的第壹部分。
(3)易玩
巴彥手風琴琴鍵寶塔般的排列正好符合人手指的功能，長指在前，短指在後。
形成壹個弧形，相互壹致，便於發揮，例如:
1.演奏半音階
2.當和弦進行中所有聲部都向同壹個方向移動時，就會出現平行和聲。平行和諧包含嚴格
平行和相似平行。平行和聲是20世紀和聲解放的產物。現代作曲家使用平行和聲。
聲音強調旋律，是產生力量的壹種方式。碰巧的是，由於巴揚琴鍵上琴鍵的科學排列和左手自由低音，這壹整串復雜的平行和弦只要保持相同的手形就能毫不費力地演奏出來。平行和聲是20世紀音樂創作中的重要技法之壹，但除了樂隊的協同工作，沒有任何壹種單壹樂器能像巴彥自由低音手風琴那樣給予有力的支持。
用它演奏平行和聲很容易。手風琴作曲家早就意識到了這壹點，他們也在作品中頻繁使用平行和聲。可以看出，在手風琴作品中，平行和弦運用自如，傳統和聲與平行和聲不時交替，以保持音樂的新鮮感。平行和聲在其他器樂中經常使用，但在巴彥自由低音手風琴作品中仍被廣泛使用。