中國悲劇精神的英雄氣概體現在忠義倫理的形象上。
悲劇精神的主觀英雄主義是寄托人類精神自由理想的藝術象征。
悲劇”——終極之美。
莎士比亞有四部悲劇，哈姆雷特，奧賽羅，李爾王和麥克白。主角們有著濃厚的悲劇英雄主義色彩:英俊善良的王子與敵人同歸於盡，正直勇敢的將軍悔恨交加甚至拔刀相助，善良的國王被女兒虐待流放荒野，忠臣被策動殺害。我們都知道，歐洲文學史上有“悲劇之父”埃斯庫羅斯。有“喜劇之父(或母)”嗎？是誰呀？這壹點鮮為人知。中國影響最大的愛情小說《紅樓夢》也是壹部悲劇。故事和傳說都是悲傷的:朱良、牛郎織女、嫦娥奔月等等。在表現形式上，“悲劇”更是大行其道。悲劇電影，悲劇小說，悲劇歌劇，悲劇戲劇，悲劇舞劇。時至今日，環顧四周，幾乎所有堪稱經典的作品都帶有“悲劇”的色彩，仿佛“悲劇”成了成就經典的最關鍵因素。
事實就是如此。就愛情小說而言，如果妳問十個讀者:妳喜歡看悲劇小說還是喜劇小說？我相信有七個讀者(或者更多)會選擇前者。試想壹下，在壹部小說裏，兩個人相愛，男的英俊強壯，女的溫柔善良，那麽他們的故事會如何發展？是相愛到消失更完美，還是以悲劇收場更完美？答案肯定是後者。原因是什麽？
愛情是浪漫而美好的，浪漫和美好是愛情中最不可或缺的東西。壹對相愛的夫妻，要想彼此愛得更深，就必須創造更多的浪漫和美好。所以在壹定條件下，就會出現“私生活”和“私奔”
甚至“殉情”，從而形成了“悲劇”。由此可見，愛情悲劇是浪漫與美好的極致。可想而知壹對戀人是多麽感人，場景是多麽浪漫美好。但是，我們也可以想象，如果壹個人因為立場不穩而活下來，會引來多少非議和唾棄。極端，“為什麽不壹起死？妳死了多好，利人利己！”——人根本受不了壹路護送自己的悲劇。