戲的開頭，為了烘托春日清晨的寧靜和母親崔氏的善良安詳，我用壹支悠揚舒緩的笛子吹奏了母親崔氏的兩首《五歲雞鳴》和《崔氏是個老人》。樓這位嬌媚的媳婦壹出場，就用壹種跳躍的快節奏玩法，表現出不孝霸道的性格。丁嵐和他的妻子假裝為他們的母親崔石的生日提供茶湯。崔氏信以為真，歡天喜地地唱起了《果然諸神護佑》。這裏也采用了跳躍的快節奏玩法，但卻表達了崔石的喜悅和開朗。梨園戲用笛子獨奏更悠揚莊重的曲調，表現神仙出鏡的傳統。比如《董永》——《采花》就妥協了七仙女的樣子，就是用壹支笛子獨奏傳統曲譜《郭喜安曹》。崔氏喝了臭酸做的假茶湯後，堂上供奉的土地公公怒了。為了體現他從靜態到動態的表現過程，作曲家按照梨園戲的傳統，在這裏設計了壹段笛子獨奏的場景音樂。壹開始是慢悠悠的，烘托了神仙出現前的肅穆氣氛。然後隨著陸公公的睜眼，手腳的顫抖，鼓的節奏，他開始跳得更快了，把陸公公從壹個靜態的偶像變成了壹個生動的顯現過程，用笛子獨奏的方法非常貼切生動。
在第三場開始時，母親崔氏送食物到田裏餵兒子丁嵐，並在河邊遇到了杜波。崔氏旅途辛苦，坐在河邊休息，恰逢杜波搖船。為了表達這種特殊的江風、徐來、漁歌的情景，作曲家還是選擇了用我的笛子獨奏來表現。崔石急忙趕路。就在她坐下休息的時候，悠揚的笛聲響起，讓觀眾真的有壹種江邊清風的清涼感。帶著這種感覺，杜波的搖漁歌也出現了，巧妙地突出了音樂特征對人物場景的塑造和烘托。母親崔氏摔倒在地，打碎了食物，誤以為兒子丁嵐餓了，發了脾氣，拿著壹根梨樹枝追了過去。母親和兒子在河邊互相追逐。相互呼應，使用梨園戲的傳統音樂技巧，我與我的同事合作，試圖將這種生動的表達到位。笛子纖細的音質，此時正好體現了老弱的母親崔氏，被親生兒子追逐的無奈與無助。
第四場，“木雕對責妻”，是全劇最重要的。