扇面書法創作要註意什麽，是扇面還是自切扇面，是小扇面還是大扇面？書寫壹定要根據扇面獨特的“弧線”適當安排。步驟是:先確定內容，再選擇扇面形狀，精心構圖，選書的風格，設計樣書，然後寫文章，蓋章。
折扇，根據其折痕，善用平紙，或調整書寫方向，或按字數豎寫，或每行待字，或交替字，成為“放射狀”流向大海；或者星星很美，街道是石頭鋪成的，或者天空很圓，音樂很美妙；或分塊，和諧統壹，獨特新穎。字數少的先要視覺定位，壹旦心中有了打算，就順勢而為。
梯子山
大部分團扇都是圓的。首先，所有的字符都寫在圓的外輪廓上。第二，可以取圓圈中間部分進行構圖，要留白，透氣。這種形式變數最多，需要別出心裁。三是把主要內容講完，輔以題字或提示，也能活躍畫面，吸引人的註意力。
至於循環書寫，還有其他異形扇區，只能偶爾為之，不能濫用。否則就會有嘩眾取寵，變成綜藝節目。
第二，力求以小見大。
扇面書法藝術發展階段的演變，表現為扇面造型小，比不上大作，但其精致典雅，也比不上大作。如果能以小見大，那就特別奇妙了。主要有三點:
第壹，小字大寫，追求大款。字小不代表字弱，膽小，矜持。鐘繇的小楷，晉人的書信，湯唯的墓誌銘都是先論證過的，跟著看的人如果看得懂，會受益匪淺。東坡說:“大字難密無縫，小字難大方有余。”如果妳能打破這個障礙，這是壹件大事。
二是自然自然，表現出極大的氣魄。如果妳膽小，如果妳是至高無上的，妳必然會顯得內向，氣息微弱。順其自然，揮灑自如，才能接近書法創作的本質。書法創作要表現出悲、喜、知、性。修改器，假的！深情，假的！假的，假的，怎麽會有大氣的作品！
三是多體協同形成大氣象。扇面作品，雖然版式小，但也是壹個大舞臺。如果壹個寫書人有修養，有修養，能把它寫成壹部，自然會內容豐富，花生米豐富，有聲有色。這種方法源於古代書畫之風，現在多是出於審美意識和主動追求。不同的是，古人是很多人做的，現在是壹個人做的。難點在於避免雜花，需要大小協調，疏密得當，布局自然，變化良好，虛實相生，清新靈動。
創作粉絲的時候，先打好草稿，然後隨意寫。無論是精細的小字，還是壹休的草書；無論是溫婉的隸書，還是井井有條的篆書，都能寫出漂亮的扇面。
第三，適當封色
印章本來是用來取信添彩的。後來由於題跋的盛行、鑒定習慣和審美意識，書法家除了引言和印章外，還可以用壹些備用章為書法作品增色。其目的是填補空白，平衡，古色古香，美觀。變化很多。只有審美意識領先，形式敏感的人，才能得心應手。否則狗尾巴繼續被貂，就弄巧成拙了。印章，最好有不同的風格，大小和形狀，會有壹個有趣的和錦上添花的效果。
像月亮壹樣張開，合上袖子收起來。給人增添優雅，自己承受寒冷。
範的情況太神奇了！行業創新尤其需要創新。