宋代是中國和中國木偶藝術的鼎盛時期。人緣很強的木偶社很多，到處都是瓦西的宮殿，文人雅士興趣盎然。元代的雜劇藝術光芒四射，木偶藝術水平也不差。從僅存的《朱戲序》來看，元代布袋戲已將操縱技藝、言語、唱腔和人物的喜怒哀樂表演得惟妙惟肖，劇目已具備了雜劇的現實內涵。從明朝到清朝，布袋戲逐漸遍布全國，部落眾多。
明清以來，木偶戲從城市進入農村，各種風格、各種流派形成了木偶的造型藝術，並且由於地域不同，出現了各種造型特色。泉州嘉裏木偶戲、漳州布袋木偶戲、廣東漳頭木偶戲、潮州鐵枝木偶戲、合陽木偶戲、吳橋扁擔木偶戲、四川大木偶戲...各地木偶戲花樣翻新，或有各種行當(生、旦、潔、醜)，或工藝精良，或制作精美，或曠達寫意，各具風韻，也有姜的。民國以後，特別是近幾十年來，木偶戲從民間走向專業化，表演從露天走向劇場，木偶造型逐漸現代化，雕刻繪畫技法精湛。
布袋戲的表演特點決定了布袋戲舞臺的作用:屏蔽操縱者，分隔視線和表演區域以突出木偶，吸引觀眾。傳統布袋戲的舞臺繼承了傳統戲曲舞蹈之美的特點，連表演場地都與傳統戲曲融為壹體。提線木偶舞臺多為露天舞臺，背面有幕布擋住操縱者，有門讓木偶上、下舞臺。演員拿著線板站在幕後操縱木偶表演，觀眾可以從三面觀看。
布袋木偶戲的舞臺具有中國殿閣建築風格，木雕金飾，組合靈活，空間自由，典雅精致，堪稱工藝精湛。近幾十年來，成為劇場藝術的木偶戲，形成了框架結構的多功能木偶戲舞臺，借鑒現代戲劇藝術的長處，采用新材料，聲、光、電融為壹體，增加場景和場景，強調舞臺布置的全方位效果，突出其藝術綜合性。
根據木偶的結構和演員的操縱方法，木偶戲可分為以下幾種:布袋戲，古代稱為“吊絲木偶”，由壹個木偶頭、壹個籠腹、四肢、壹根線和壹個鉤組成。我的頭像是用樟樹、椴樹或柳樹雕刻的，有內臟，面部表情豐富。其胸腹為竹，手分文武。舞槍弄棒，用筆走龍蛇，用燈搖扇，充滿樂趣。它的腳分裸、靴、旦三種，鉤與關節之間有壹根線！