唐寅的仕女畫簡練傳神，剛柔並濟，粗中有細，剛柔並濟，厚薄結合。力度有重有輕，速度有快有慢，線條適中。墨線色彩豐富，深淺適當，更有質感和立體感。而且唐寅的畫風為唐力呆板的筆法註入了壹種溫婉的氣息，使他的山水畫和人物畫從學院畫風的嚴謹中透露出壹種閑適的文人修養。
《秋扇圖》以高度精煉的筆觸描繪了壹位美女站在秋風中，手中拿著壹把萬扇。左上角有作者寫的壹句詩:“秋來的宛畈是集，美人何必多愁善感。”。請細看這個世界，大部分人不驅寒。“深化主題的意義。畫中，手持萬扇的夫人，頭發高高紮起，美麗端莊，苗條婀娜，目光定在遠處，圓圓的臉上流露出壹絲憂傷和惆悵，流露出無奈和無助。壹個美女可能從夏秋兩季隱藏的萬帆中，覺得自己的青春難留，世界可怕。作者講述了整個故事關於世界的嚴峻和美的悲慘處境，發人深省。
畫中背景極其簡單，只畫了坡石的壹角，上邊散落著幾根細細的竹子。大面積的留白給人壹種空寂淒涼的感覺，突出了“棄於秋風”的主題和觸目驚心的傷害。清純唯美的美與這些如野獸般兇殘的頑石形成鮮明對比，顯示了作者的寫意能力。
以唐寅的《秋風扇圖》為例。相比之前介紹的仕女畫，尤其是唐代仕女畫中的上流社會的貴族女性，唐寅的仕女畫小眉毛小眼睛，整體上表現出壹種貧窮，因為這些畫中的模特都是當時下層社會的妓女。因為唐寅對仕途的絕望，她沈迷於酗酒嫖娼，目睹了妓女的不幸人生。在她的欣賞中，她表現出對地位卑微的弱女子的同情。而且這種氣質的變化貫穿了唐寅乃至吳派仕女畫的創作，成為壹種典型的風格。
這幅畫種類豐富，精妙而有思想，繪畫與文字的結合，人物的勾勒，湖石的渲染，都極為嫻熟、流暢、別致。作者用筆墨自由書寫人物，對畫中的女子服飾線條進行處理。唐反對前人所用的細而長的線條，而是用略帶方褶而又不失流暢性的細線來表現禮服的沈重下垂，直至微微浮於腳邊，以此來表現人物的末秀和沈思意境。整幅畫采用純線描，衣帶用淡墨染。衣帶微微飄起，指出是秋風已起的時候。竹叢雙鉤運用得當，形成生動的墨韻，顯示色彩的豐富。整個畫面栩栩如生，充滿美感，讓人壹見傾心。