春秋戰國時期青銅器的發展
春秋戰國時期青銅器的發展可分為春秋早期、春秋中晚期至戰國早期、戰國中晚期三個階段。
春秋早期青銅器的形制和組合與西周晚期基本相同，紋飾也沿襲了西周的特點。這壹階段的代表性器物有山東黃縣南部出土的吉果器、河南三門峽上村嶺出土的虢國青銅器、湖北京山蘇家壟出土的曾國青銅器、山東煙臺上夼出土的紀國慶青銅器、山東歷城白草溝出土的魯國器、湖北睢縣熊家老灣出土的曾國青銅器等。
春秋中期以後的青銅器以平紋的流行、陜西侯馬的陶器模型和舊誌中的公瑾為標誌。這些器皿上有精美的平面圖案。
春秋晚期至戰國早期，青銅裝飾紋樣發展為浮雕花紋，復雜的鏤空花紋在東周時期達到青銅生產的高峰。代表性器物有河南新鄭、蔡侯墓、安徽壽縣、山西李煜村、山西渾源、徽縣山表鎮和劉麗鴿、淅川和長治流域、湖北睢縣擂鼓墩等地的青銅器。到了戰國中後期，很多青銅器都變得樸素了，衣服和器皿的數量也大大增加了。代表性器物有長沙、壽縣等地出土的楚器，陜西後川出土的魏器。
春秋戰國時期青銅器的特點
這壹時期青銅器的特點可以從其制作技術上看出來:
青銅器表面紋飾的工藝演變是青銅器表面的裝飾藝術。由於青銅器表面復雜精美的裝飾紋飾，許多青銅文物國寶彌足珍貴。
如果拋開裝飾紋樣，我們可以說大部分青銅器的鑄造工藝並沒有太大的區別，也就是說，在這壹點上，文化內涵和藝術價值是同壹層次的。正是因為有了紋飾，才產生了美，產生了深厚的文化內涵；因為紋飾是壹個社會對自然的認識，也是社會進步過程中審美價值的取向，更是濃縮在生活中的科技文化的剪影。
春秋戰國以前，我們看到最多的是饕餮圖案。饕餮紋的出現，某種程度上反映了人類對自然的迷茫，是對探索中未知的崇拜。春秋戰國時期有大量反映生活、戰爭、狩獵、旅遊等紋飾的青銅器。其實這是社會文明進步的有力證明，因為這裏面包含了我們的祖先，在探索自然的道路上開始從原始崇拜轉向樸素唯物主義，也是在科學文化發展的雙重影響下，對整個社會審美價值的壹種感知和回應。
因此，我們說社會的進步會帶來裝飾藝術的變化。正是由於這種必然性，從類型學的角度來看，裝飾藝術具有明顯的時代邏輯特征。商代的饕餮紋不能完全移植到春秋戰國的器物上。裝飾技術的采用也隨著時代和鑄造工藝的發展而演變。
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