戲曲是漢族的傳統藝術之壹。它有各種有趣的戲劇，以表演、說唱的形式載歌載舞，具有文學性和武學性。這在世界戲劇史上是獨壹無二的。其主要特點有:以漢族古典戲曲藝術的代表作京劇為例，壹是男扮女裝，女扮男裝；二是將命、丹、精、醜分為四大行業；三、有壹種誇張的化妝藝術——臉書；第四，“戲服”(即中國傳統戲曲的服飾、道具)基本上有固定的樣式和規格；五是用“程序”來執行。漢族的民族戲曲，從先秦的“代祐”、漢代的“百宏”、唐代的“參軍”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，到清代地方戲的空前繁榮和京劇的形成，始終植根於漢族人民之中，為人民所喜聞樂見。看戲仍然是漢族的主要娛樂活動之壹。總的來說，北方人喜歡看京劇，南方人喜歡越劇。各種地方戲都有自己的觀眾。遠在他鄉的人甚至把聽、看民族歌劇當成思念家鄉的表現。
中國年畫的三個特點
全面
中國戲曲是壹門綜合性很強的民族藝術，這種綜合性不僅體現在它對各種藝術門類(如舞蹈、雜技)的融會貫通和獨具匠心，還體現在它精湛精深的表演藝術上。各種藝術因素與表演藝術緊密結合，歌劇的壹切功能都是通過演員的表演來實現的。其中唱、念、做、打在演員身上的有機構成，是中國傳統戲曲綜合性最集中、最突出的體現。
(二)虛擬
虛構是戲劇反映生活的基本方式。是指演員的表演，用變形的方式去對比真實的環境或物體，以此來表現生活。中國傳統戲曲的虛擬性首先表現在對舞臺時空處理的靈活性上，所謂“三五人走天下，六七人百萬兵”，“千年生涯頃刻，方丈之地萬裏”，“幾年光陰眨眼，壹寸柱香萬代”，突破了西方戲曲“三統壹”“第四面墻”的局限。其次，在特定的舞臺氣氛調度和演員對壹些生活動作的模擬，如刮風下雨、騎馬步態、穿針引線等等，更集中、更生動地體現了戲曲的虛擬特征。戲曲面具也是壹種虛的方式。
(3)程序性
程序是戲劇反映生活的表現形式。指的是生活動作的規範化、舞蹈化表現和重復使用。節目直接或間接來源於生活，但卻是按照壹定的規範對生活進行提煉、總結、美化而形成的。關門、推窗、上馬、上船、上樓等都有固定的格式。在中國傳統戲曲表演中。另外，國劇從劇本形式、角色、音樂唱腔、化妝、服裝等方面都有壹定的程序。