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屈原雜談的節目定位

曲園雜談的定位很有個性,壹直以曲藝和雜技為自己的天地。也許有人認為壹個電視節目會把自己的範圍定得太窄,不利於自己的發展。似乎內容越廣越好。相反,當今大眾媒體的發展趨勢表明,窄播正在取代廣播,小眾正在取代大眾,頻道專業化、欄目個性化、節目精品化成為大勢所趨。十幾年來,屈原雜壇壹直堅持這樣的定位,為自己培養了壹批忠實的觀眾,並不斷吸引著越來越多的潛在觀眾。應該看到,曲藝和雜技是中國傳統文化的輝煌結晶,是最具民間、地方和民族色彩的藝術樣式。它們輕松活潑,高雅通俗,歷來受到廣大人民群眾的喜愛。特別是曲藝種類繁多。中國大約有400種曲藝,包括說話,如相聲、評書和快板。也有歌手,如丹仙和舒勤。還有說唱,比如打鼓,打詞等等。這些形式多樣的曲藝受到了全國廣大群眾的熱烈歡迎,為屈原雜談奠定了堅實的觀眾基礎。

《屈原雜談》成功的根本原因就在於這種強烈的創新意識,它以“新、奇、異”作為欄目的藝術追求。《屈原雜壇》首先在內容上有所創新。在洛桑學藝後,先後推出了《聰明觀眾坐》、《新疆姑娘》、《驢仔》等壹系列節目。本著推新人、推新作、出精品的原則,全力以赴推出了壹個又壹個新人、新作。比如《驢男孩-於小飛》專輯就是2003年7月6日5438+08的屈原雜壇主節目。這個幽默多才多藝的“驢仔”於小飛,自從在《屈原雜壇》中出場後,就逐漸受到觀眾的關註和歡迎。所以劇組不失時機的做了壹張專輯。此外,針對年輕觀眾的興趣,屈原雜壇及時引進了國際著名的魔術表演、馬戲表演、馴獸表演等新的風格和類型,大大拓展了原有節目的內容和範圍,讓觀眾既能欣賞到傳統藝術和現代藝術,又能欣賞到民族民間藝術和優秀的外國藝術,屈原雜壇還註重形式創新,比如將民間技藝的手影戲與電影《列寧》1918結合,讓觀眾耳目壹新。這種全新的藝術形式取得了非常好的觀賞效果,贏得了廣大觀眾的壹致好評。

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