十八招可分為:
1.高更尤思渺:最古老的工筆線描之壹，常見於顧愷之的畫作中。提線變化不大，細而均勻，多是從圓轉到曲線。鋼筆是壹個小圓頭。
二、弦的描述:比高更尤思渺略粗，多為直線。有壹種寫意的味道，線條用振動筆為中心，線條有變化，多是直線感。
三、鐵線描:比線描粗，但筆硬，是最常見的畫法之壹。轉彎藥方硬而有力，直而硬，像鐵絲彎曲的形狀。以筆為中心，筆也是圓的。
四、混合描寫:基本上是寫意。第壹，用濃墨封衣線。墨未幹時，偶爾用粗墨，談談“粗破淡”的墨法變化。
五、壹草描述:即壹草水描述的簡稱。西域畫家曹(或曹步興)因其畫佛像下垂、密集、緊貼身體，被稱為“壹草出水”。受印度肯德拉藝術影響，筆細下垂成弧形，強調線條的疏密。
六、釘頭鼠尾畫法:《任伯年》中最常用的線描法。Yeton的頭很大，但突然由於大筆旋轉，線條更加褶皺，線條粗如蘭葉，筆尖細。
七、頭部的指甲畫:禿線描是寫意的壹種，常用於馬援和夏圭。頭大而方，側於筆中，有“斧劈”之意。線條厚重有力。
馬蝗描述:馬用過它。類似蘭葉畫，頭大，用筆曲折柔和，但很有力量。
九、折葦描:筆粗，轉折處多為直角。折筆時，筆頭方而大，線條多為直線。是寫意的線描方法。梁凱的《六祖劈竹圖》就用過。
十、橄欖描述:墩頭大如橄欖。元代顏回等人多用，筆畫略細，但粗細變化較大。
十壹、棗坑描寫:頭部似棗坑，線條筆畫也有棗坑狀的用筆變化。
柳葉描:這支筆兩頭細，中間粗。十八般描寫中沒有蘭葉描寫。柳葉描和竹葉相似，都是空進空出。吳道子用過。
竹葉描述:類似柳葉描，中間厚，兩頭薄。
十四、戰筆水紋描寫:如山水畫水紋畫。顯示細褶的服裝線條。在明代，唐寅畫了許多仕女圖。
15.簡筆畫:指馬援和梁楷的寫意筆法。用粗筆，壹氣呵成，壹筆有墨色變化。大多只是畫個輪廓，用筆簡潔到極致。
十六、幹柴描述:水墨畫筆法。粗筆，少水，類似於畫圖的方法。當妳用筆的時候，妳經常仰臥。
十七、蚯蚓描述:粗細均勻，多曲折而柔軟。用篆書的筆法，圓轉剛勁。
18.行雲流水:展現柔和彎曲的服裝線條。
以上描述均以歷代各派人物畫的衣褶表現程式為基礎，按其筆跡形狀命名。《芥子園》有範本手稿。
其他人將十八般武藝歸納為三類:
壹個是妳司渺的班級。書寫緩慢，多以中心為基點，壓力均勻，線性壹致，變化不大。鐵線畫、壹草畫、線條畫都屬於這壹類。其代表作者是顧愷之。
第二個是柳葉描，快速多變，壓力被線條打斷。棗石畫、橄欖畫、流水畫都屬於這壹類。其代表作者是吳道子。
三是筆觸減少，特點是筆觸快，多用途側筆，與紙面的摩擦力強，線到面的線性變化大。竹葉、枯木等。都屬於它。這個方法是梁凱最喜歡的。