由楊春霞和馬永安主演的《杜甫山》是在所謂的“八大樣板戲”之後問世的，但它可以稱得上是現代京劇中的壹部“有骨頭的老戲”。誕生於1963，最初由寧夏京劇團移植到同名評劇。
寧夏京劇團遠在西北，但主要演員都是北京人(原總政治部京劇團)，也有名氣。1963年春天，團裏在東北旅遊期間，觀摩了沈陽評劇院根據同名話劇改編的《杜甫山》，被其內容的傳奇色彩所感動，覺得更適合用京劇來表現。不久，由尹元和、孫秋田執導，李、主演的影片被移植並搬上舞臺。
與此同時，杜鵑山引起了北京京劇團的興趣，著名京劇表演藝術家邱、率先推出了杜鵑山。“四大熊”之壹的馬在劇中飾演“鄭創造”的角色，綠葉撐紅花，可見其陣容之強大。
1964年，第壹屆全國現代京劇演出在北京舉行，兩位“杜甫山”壹起參加，都引起了轟動。相比之下，有過從軍經歷的李和的表演則帶了壹種強烈而質樸的風格，似乎更受好評。邱由衷地稱贊李比他打得好得多。
周恩來總理觀看了寧夏京劇團的演出，並給予高度評價。演出後不久，文化部指示長春電影制片廠派員赴寧夏將《杜甫山》搬上銀幕。經過壹番緊張的排練，劇組趕往長春，但在途經北京時，文化部通知他們“暫停拍攝”，因為江青緊急將李麗芳調往上海出演《海港的早晨》(後改名為《海港》)。
轉眼間，我遇到了“文化大革命”，“杜甫山”停了。
1968左右，北京京劇團《沙家浜》的編劇汪曾祺接到指令，將《杜甫山》由原劇改編，由此產生了壹座杜甫山，後改名為《杜泉山》。
《杜泉山》仍由邱主演，他精心設計了主要唱段。可惜，這個草案沒有通過，於是邱失去了上臺的機會，不久就去世了。
就在這期間，上海的王淑媛(原劇作家)和李忠誠(後上海京劇院導演)也在改編杜泉山。於是，中央有關部門決定與京滬合作，成立了由王淑媛、李忠誠、汪曾祺、楊宇民四人組成的創作組，對汪曾祺的《杜泉山》進行加工整理。我是那裏的中學生，在國慶演出的壹種戲劇廣告裏看到過《都泉山》。
1970年，劇本定稿，恢復杜甫山稱號，但主要人物何翔、五鬥、文琪九子改名為柯翔、雷剛、文七九。隨後選了很多演員，主演也基本敲定，但柯翔壹角卻遲遲未定。
1971 5月的壹個周末，上海京劇團的楊春霞表演完《海港》回家吃飯，突然接到團裏打來的電話，說是周壹馬上去北京報到，讓她做好長期離開上海的準備。當楊春霞登上飛機時，時任國務院文化組成員的余慧勇(後來的文化部部長)已經在機艙裏，通知她已經確定擔任《杜甫山》的主角柯翔。
1972年，《杜甫山》正式上線，風靡全國。
毛澤東總統看後覺得音域太寬，有些地方音調太高，很難唱。他建議做壹套低音設計，方便民族唱法。所以《杜甫山》破例了兩套唱腔。
周恩來總理壹直關心《杜甫山》的改編和演出，經常安排《杜甫山》招待外賓。記得在報紙上看到《杜甫山》去阿爾及利亞訪問演出。
1974年，杜甫山被拍成電影，在全國播出。許多老戲迷稱贊它“京劇味”。
-長江日報1997 9月12長江周末