歐洲民樂的總體特點是:壹、分段歌曲。分段，分段歌是由壹首曲子加上多段詩詞組成的歌詞，歌詞往往押韻。這叫分段歌結構，現在很常見。第二，規模多元化。他們的兒歌往往用兩三個音，五聲音階也不少，但以七聲音階為主。五聲音階不是中國獨有的。當然，五聲音階在中國是它的主要特色，但在愛爾蘭也是五聲音階，在蘇格蘭也是五聲音階，在匈牙利也是五聲音階，還有很多。但大部分情況下，歐洲人還是以七音為主。第三，大部分都是用等分的拍子。也就是平均值的3/4，2/4，4/4，每壹根棒線都是平均值。東歐的拍子比西歐的更復雜，經常有奇數拍:3/8，7/8，9/8。第四，它有兩種唱法。壹種古老的歐洲風格，比較輕松，音色清晰，曲調簡單，很少用裝飾音，很平，很多聲部用合唱，這是歐洲大部分地區的風格；另壹種歐亞風格的唱法，叫歐亞風格，比較緊。第五，它是歌曲的主要體裁，包括史詩和敘事性歌曲、愛情歌曲、節日歌曲，包括宗教歌曲、世俗慶典和舞蹈音樂。這是它的歌曲流派。第六，吟遊詩人的旋律。中世紀的時候，有大量的遊吟詩人四處遊蕩，到處唱歌彈琴。這些人發揮了巨大的作用。事實上，他們統壹了歐洲文化，尤其是歐洲音樂，尤其是西歐。流浪藝術家不是流浪藝術家，而是吟遊詩人。他們的表現如何？他以前有的在宮廷，有的在民間，後來他在歐洲各地演出，尤其是西歐。最後，所有這些旋律和歌曲被到處傳播，不清楚它們在哪裏。這對整個歐洲的文化統壹起到了壹定的作用。歐洲民樂的總體特點是:壹、分段歌曲。分段，分段歌是由壹首曲子加上多段詩詞組成的歌詞，歌詞往往押韻。這叫分段歌結構，現在很常見。第二，規模多元化。他們的兒歌往往用兩三個音，五聲音階也不少，但以七聲音階為主。五聲音階不是中國獨有的。當然，五聲音階在中國是它的主要特色，但在愛爾蘭也是五聲音階，在蘇格蘭也是五聲音階，在匈牙利也是五聲音階，還有很多。但大部分情況下，歐洲人還是以七音為主。第三，大部分都是用等分的拍子。也就是平均值的3/4，2/4，4/4，每壹根棒線都是平均值。東歐的拍子比西歐的更復雜，經常有奇數拍:3/8，7/8，9/8。第四，它有兩種唱法。壹種古老的歐洲風格，比較輕松，音色清晰，曲調簡單，很少用裝飾音，很平，很多聲部用合唱，這是歐洲大部分地區的風格；另壹種歐亞風格的唱法，叫歐亞風格，比較緊。第五，它是歌曲的主要體裁，包括史詩和敘事性歌曲、愛情歌曲、節日歌曲，包括宗教歌曲、世俗慶典和舞蹈音樂。這是它的歌曲流派。第六，吟遊詩人的旋律。中世紀的時候，有大量的遊吟詩人四處遊蕩，到處唱歌彈琴。這些人發揮了巨大的作用。事實上，他們統壹了歐洲文化，尤其是歐洲音樂，尤其是西歐。流浪藝術家不是流浪藝術家，而是吟遊詩人。他們的表現如何？他曾經有的在宮廷，有的在民間，然後在歐洲各地演出，尤其是西歐。最後，所有這些旋律和歌曲被傳播到各地，具體在哪裏就不清楚了，對整個歐洲的文化統壹起到了壹定的作用。19世紀中期，東歐、北歐和俄羅斯的作曲家在借鑒西歐浪漫主義音樂創作經驗的同時，註重民族音樂的建立和發展。他們努力創作出既有自己民族音樂特色，又能表現自己個性、誌向和生活的音樂作品。這些民樂流派的作曲家主要有俄羅斯的格林卡和“強力集團”(以發展俄羅斯民樂為目的的作曲家團體，包括:巴蒂基列夫、蓋伊、鮑羅丁、林姆斯基-科薩科夫和穆索爾斯基)以及捷克的斯美塔納和德沃夏克；挪威的格雷格，芬蘭的西貝柳斯等。波蘭的肖邦和匈牙利的李斯特都屬於浪漫主義和民族音樂流派。
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