單聲部民歌較多，如壯族、苗族、侗族、瑤族、畬族、高山族等少數民族都有二聲部或三聲部民歌，漢族的壹些勞動歌曲也有領和和聲的多聲部織體。演唱形式有獨唱、二重唱、對唱、合唱、領唱、組合等，其中獨唱居多。領和合的形式主要出現在號子、田陽民歌和壹些舞曲中。
有的是學徒歌的形式(如大多數民歌、聖詠、小調中的兒歌、搖擺樂、歌謠)，有的是鑼鼓伴奏(有的是農場民歌、勞動聖詠、舞曲)，有的是有旋律的樂器伴奏(如小調中的調、舞曲等)。).？
2.打敗
壹般有自由拍和規則拍兩種。前者多見於民歌和壹些兒歌、號子曲調，後者多見於小調、號子。此外，兩者之間還有初步的有規律的拍子，這種拍子多見於小調敘事曲和部分敘事曲中。在哈薩克、藏族等少數民族民歌中，節奏有自由式和規則式兩種。
在規則拍子中，2/4、4/4等居多，也可見3/8、3/4、6/8拍子和5/8、7/8等混合復雜拍子，以及更復雜的拍子。在壹些少數民族民歌中，節拍不僅成為體裁的特征，也成為民族民歌的鮮明標誌，如朝鮮族和維吾爾族民歌。
3、規模、模式
最常見的有五聲音階，七聲音階，五聲音階。有些地區有特殊的音階，構成了該地區民間音樂的獨特風格和色彩。如陜西北部和中部，有清角音和清羽音組成的七調(當地戲曲藝人稱之為“苦調”)。在湖南中東部地區，有裝飾著微尺度標誌和微尺度商務色調的特殊尺度。此外，壹些少數民族民歌也有自己獨特的調式音階。漢族民歌中以尋調式最多，其次是宮調式和羽調式，再其次是尚調式和角調式。？
4.形式
多為單段結構，篇幅較短，樂句多與歌詞壹致。音樂部分的結構部分大多以對稱關系為基礎，功能明確。在壹些表演性較強的小調中，往往是幾個不同的曲調壹起演唱，形成兩部或多部套曲。前者如喧鬧的五更，後者如姑蘇風光(又稱大九環)，具有曲藝音樂的表演特點。另外，由於勞動條件的需要，許多農歌、勞動歌篇幅長，結構大。？
5、襯字和襯腔？
這是中國民歌中常用的壹種特殊的歌曲表達方式。襯詞最初來源於語氣詞、感嘆詞或擬聲詞，具有很強的音樂性和情感表達性。當民歌的旋律發展受到壹般歌詞的束縛時，往往被用來使旋律發揮更大的作用。與襯詞相匹配的片段稱為襯腔，襯腔有大有小，構成壹個完整短語的襯腔，稱為“襯句”。？
被賦予民族色彩的流行民歌，稱為民歌或民謠。民歌歷史悠久，所以其作者大多不為人知。民歌內容豐富，有宗教、愛情、戰爭、勞動、飲酒、舞蹈、節日等等。民歌表達的是壹個民族的感情和習慣，所以各有各的獨特音階和情感風格。比如法國民歌的繁榮，意大利民歌的熱情，英國民歌的質樸，日本民歌的悲憤，西班牙民歌的狂野不羈，中國民歌的含淚，都表現出強烈的民族氣質和色彩。
參考資料:
百度百科詞條歌謠