法國傳統街頭音樂的特征

(壹)韋伯與早期德國歌劇

韋伯是19世紀初德國重要的歌劇作曲家。他以民間歌劇為基礎，從自身的音樂傳統出發，探索德國浪漫主義歌劇創作之路，吸收外國歌劇的優點，創作了第壹部真正意義上的德國浪漫主義歌劇《自由射手》。德國浪漫主義歌劇的特點在《自由射手》中頗有體現:(1)劇情取自中世紀歷史、傳說或神話，《自由射手》取材於德國古代關於黑人獵人的民間傳說，故事中有奇奇怪怪的東西；(2)勾勒出野性而神秘的自然背景、淳樸的鄉村生活和田園風光；(3)重視物質和神的背景，這與當時的意大利和法國歌劇不同；(4)采用帶有德國民族感情的樸素民歌，寫山和獵人時用獵人號角的調子，寫鄉村節日用民間舞蹈、進行曲和獵人合唱；(5)樂隊色彩對戲劇情節的渲染起到了非常突出的作用；韋伯並不滿足於《自由射手》簡單的民間風格，試圖創造理想的“綜合藝術”的德國歌劇。

《歐麗·安特》是他進壹步發展德國浪漫主義歌劇的嘗試。不含道白，音階結構類似於大歌劇，音樂貫穿全劇。音樂織體連續，用對比鮮明的和聲風格刻畫劇中敵對勢力，主題反復出現，變形。音樂的連續性和統壹性可以通過反復出現的音樂主題、音色和調性來實現，這為瓦格納的歌劇開辟了道路。

(二)瓦格納和19世紀中、下半葉的德國歌劇

瓦格納是19世紀德國重要的歌劇作曲家。他的貢獻是創造了德國歌劇的完美典範，開創了“音樂劇”的新形式。特別是在他後期的創作中，新的和聲體系打破和瓦解了傳統的調性創作思維，確立了壹種新的戲曲審美傾向。

瓦格納歌劇的風格如下:(1)歌劇的主題是體現永恒精神的神話，采用北歐(包括德國)古老的中世紀神話傳說作為主題；(2)擴大樂隊的組織，強調器樂的表現力。管弦樂的地位和歌詞壹樣重要，有時甚至比歌詞更能表達歌劇內容；(3)詩歌與音樂、舞臺與表演的結合成為壹種綜合的藝術形式；(4)采用“旋律不絕”的織體，將演唱部分融入樂隊；(5)顯性動機成為瓦格納戲劇中不可或缺的音樂元素；(6)不協和、不清晰的調式開始出現，逐漸瓦解傳統的和聲功能體系；(7)表現出深刻的哲理和思想性，瓦格納認為神話代表著永恒的真理，體現了他內心的崇高和哲理。

二、法國歌劇風格

①19世紀上半葉的大歌劇和喜歌劇。

十九世紀上半葉，巴黎成為