時裝設計師黛博拉·l·斯科特(Deborah L. Scott)說，“那是壹個講究禮節的時代。“有錢人壹天可能要換四五次造型。他們的衣服必須精心制作。私人女仆和男仆是絕對必要的。他們的衣服非常漂亮精致。雖然他們仍然穿著緊身胸衣，但維多利亞風格的服裝已經消失了。新時代更精幹，更年輕。”
主化妝師蒂娜·恩肖說:“維多利亞時代沒有化妝，但愛德華時代的精英們非常註重打扮。雖然妝容會很精致，但是上壹點粉，在眼睛周圍畫壹點眼線，在梅子口紅上加壹點胭脂，就很美了。”電影《泰坦尼克號》中，當船沈了，乘客處於極度寒冷的時候，妝容肯定會發生變化。蒂娜·恩肖專門請教了醫生，研究了人體皮膚在低溫下的反應，知道人的眼淚會結冰，頭發會在天冷的時候斷裂。這也有我們後來在電影中看到的傑克和露絲在冰水中的畫面，他們的臉變成了紫色，頭發被凍住了。發型師西蒙·湯普森為《泰坦尼克號》購買了450頂假發。“這個時候流行巨大的帽子，發型總是看起來很年輕。露絲在叛逆期的時候，頭發是飄逸的，男人的頭發都要洗得幹幹凈凈，梳得光鮮亮麗。事實上，泰坦尼克號上有理發店和澡堂。”此外，他還在研究中發現了壹把精致的龜形發梳，這把發梳在《泰坦尼克號》中扮演了重要角色，也就是激發露絲回憶的那把。湯普森說，他拍下了這把梳子，並把它送到壹家專門復制歷史文物的珠寶店進行定制。
制作組還專門訓練了演員的舉止，以符合愛德華時代的真實情況，方言教練蘇珊·赫加蒂也對演員進行了語言訓練，包括那些群眾演員。出生在英國的凱特·溫斯萊特做了進壹步的研究。“我必須更多地了解當時費城的生活方式。當然，我可以說壹口地道的美國口音，但是費城口音聽起來很英國。我怕我說對了，別人會認為我的英國口音沒有被糾正，所以我不得不通過大量的練習來強調壹些句子的發音。”
在口音和服裝到位後，劇組還邀請了編舞和禮儀教練林恩·霍·妮可，以確保演員的表演符合那個時期的行為和習俗。霍·妮可說:“在愛德華七世時代，有數百種禮儀手冊。“尤其是上層社會，那是壹個令人窒息的時代，從他們的衣著、肢體語言、談話內容都有嚴格的規則可循。”對於凱特·溫斯萊特來說，在倫敦接受霍·妮可的訓練幾乎是拍攝《泰坦尼克號》準備工作中最輕松的壹部分，但對於萊昂納多來說，壹切都更加有趣。“妳必須接受這是壹個不同的時代。那時候的人跳舞和現代人不壹樣，對我來說是個挑戰。我還和身邊的朋友開玩笑說，我在電影裏跳了壹小段舞，然後我在房間裏跳了整支舞。但是列奧納多覺得禮儀訓練和他的角色傑克是矛盾的，因為傑克代表了更自由的精神，不受當時禮儀的束縛。然而，列奧納多研究了當代紳士風度的細節，比如拿著叉子，並在實際表演中找到了現實主義和現代風度之間的合適平衡。