2000年以來的木刻藝術有什麽特點？

21世紀木雕作品大多表現出紮實深厚的造型功底，具有很強的藝術感染力。多樣、多產、創新，深深植根於人民生活的土壤，既有中國繪畫的傳統技法，又融合了西方繪畫的表現手法，形成了獨特的藝術風格。30年代以前，版畫還是臨摹版畫。從1931開始，魯迅倡導的新木刻開始在中國創造版畫的歷史壹頁，至今已有70年。新興版畫和古代臨摹版畫不僅在制作工藝上有很大的不同，在藝術功能和現實意義上也有質的區別。新興版畫從誕生之日起就與中華民族的解放和廣大人民群眾的命運息息相關。是中國革命文藝的重要組成部分，是30年代左翼藝術的主力軍。版畫家以藝術家和革命戰士的身份登上歷史舞臺，旗幟鮮明地把藝術作為戰鬥的武器，在思想教育戰線發揮了巨大作用。70年來，新興版畫在人民群眾的激烈鬥爭中成長、發展、繁榮。20世紀80年代和90年代是中國版畫多元化發展的繁榮階段。大致經歷了三個時期:壹是群體崛起的活躍期(70年代末至80年代上半期)，老版畫家依然放射著夕陽的余暉，中年版畫家進入創作高峰，全國各地的版畫組織如雨後春筍，各種類型的版畫展覽激增，難以計數。新材料、新工藝的大量開發和利用，打破了以往單壹的局面，形成了版畫史上的壹個新的高峰。第二個是視覺革命和語境變化的轉型期(80年代後半期到90年代初)。在這個時期，壹批年輕的版畫家有新的想法，並勇於改變。他們不再對以往版畫表達生活、探索主題感興趣，而是更加註重生活體驗、理性追求和技術探索，試圖突破以往版畫的視覺模式和圖式結構，擺脫傳統的造型體系和色彩模式，實現跨文化、跨語言的融合與創作。雖然有些作品留下了西方現代主義藝術的痕跡，但從整體上看，中國版畫實現了從傳統形式向現代形式的轉變。第三，從90年代中期開始，在本體建設的穩定發展期進行努力。由於對傳統和現代藝術的反思，以及對歷史和現狀的審視，畫家躁動的激情趨於平靜，創作思維和藝術取向逐漸清晰。壹些有代表性的畫家不僅在創作中註重精神文化品格，而且追求高超的技藝，從而使中國版畫在世紀之交進入了穩步發展的新局面。有兩種方法可以制作全面的印刷品。壹種方式是把各種天然或人造的材料組合在壹個版面上，圖案要有凹凸，有凹凸就要有形狀。然後在版面上塗上壹層漆膜，塗上漆膜的版面就可以用來印刷圖片了。只要在上面塗上墨水，用軟布擦去凸起上的墨水，留下凹陷處的墨水。然後，把浸過水的紙放在版面上，用蝕刻打印機打印出來。印刷作品是綜合性的印刷作品。英文名是“Collagraph”。另壹種方式是將銅版、木版、石版、網版的不同技法綜合運用到壹件作品中，也叫綜合版。