河北霸縣人，出身戲劇世家，祖父李桂春（小達子）、父親李少春、母親侯玉蘭，都是戲曲名家。九歲由祖父指導練功，十歲進北京戲劇學校，承襲父親風格，專攻文武老生。坐科八年，曾受校長馬連良及王少樓、楊菊芬、徐沅珊、錢元順、茹元俊、茹少筌、馬長禮等老師教導，打下文武技藝功底。經歷過壹段人生磨鍊的李寶春自1990年加入「辜公亮文教基金會」京劇推展小組，迄今十年。他銘記父親在藝術上嚴格精益的指點、與在人生中深刻至情的叮嚀，自勵創新、勤練不輟。每年二檔以上的制作，至今已累積演出新戲、老戲計44出，近200場。輾轉的經歷並未使他松懈、或放棄繼承父業的意念。1997年成立「臺北新劇團」。
壹九八三年榮獲義大利北方戲劇學院榮譽博士。壹九八七年榮獲美國紐約林肯中心亞洲傑出藝人。壹九九五年受邀於聯合國教科文組織——「國際戲劇協會」第二十六屆年會，擔任專題演講。現任中國文化大學中國戲劇學系專任副教授、臺灣大學戲劇戲兼任教師、「臺北新劇團」團長。不獨積極推創新戲，更致力傳統劇目之整理、移植、與演出，並多次率團赴歐、美、日等地展演，宣揚國粹。
用京劇程式重墨描有情李寶春
雖然攻演的是文武老生，李寶春臺前幕後總予人活力充沛的印象。去年，原本《奇冤報》裏只消穿壹身黑藍、動也不動就把戲唱完的劉世昌，在他改造之下，壹縷冤魂揮舞加長的水袖行過陰陽邊界，讓場子醒目了起來。這年頭「瘦身」好賣，他於是融合京劇身段的「舞與武」之妙和太極、芭蕾舞蹈，搭著京劇文武場加饒舌歌的配樂，開發出壹套「功夫瘦身韻動」課程。
臺前幕後，李寶春辦法想透，只為了引人入京劇之「甕」。
編導演壹人得兼
李寶春父親開立的李（少春）派是京劇全盛期的大戶，嫡傳的他自然也浸淫出「角兒」風範。在李少春的時代，角兒全力投身於密集的演出行程，藉著表演開門立宗，而李寶春從十余年前自美來臺演出，和雅好京劇的政商大老辜振甫結緣、進而掌理臺北新劇團至今，他鮮少炫示流派價值，壹人身兼編、導、演數職，外加在多所大專院校教授表演，這可也絕非乃父路數。然而，在辜公亮文教基金會的支持之下，他的創作年表年年累進，臺北新劇團也已然成為臺灣最重要的民營京劇團。
回想當初離開中國到美國定居，李寶春說，在「番邦」，他所鐘愛的京劇藝術是徹底離了根的；為了保有隨時可練功、唱戲的自由，他選擇開店當老板賣冰淇淋維持生計。經歷過中國的文化大革命，又在美國捱過茫無目標、只管「叫功等戲」的日子，辜氏家族的知遇，讓他格外珍惜。他深刻地體會到「人生機會不是常有，有了，就要把握」，故盡管因「工作所需、生活所迫」，他平時孤家寡人在臺北過活，好不容易寒暑假飛回美國和親人短暫相聚，下壹出戲的功課也得如影隨形。何以編、導、演壹肩挑呢？李寶春以壹貫的自嘲口吻道：「此乃不得已而為之也！」
因掌握創作核心而有立足之地
有鑒於年輕人偏好新編戲，臺北新劇團間續地采用大陸劇作家的作品，像近日將上演的《巴山秀才》便源出於名編劇魏明倫的同名川劇。臺灣戲曲界時興編、導向大陸求才，但李寶春除了自導自演，劇本到了他手頭，無論是新編戲或已經做出口碑的「新老戲」，他都壹定修編。北京京劇院出身的李寶春語重心長地說，大陸知名的編劇、導演都很忙，何況「在這裏作得再好也得不了獎」，故合作起來他們真正投入的時間有限，更加不可能了解「臺灣演員、觀眾的狀態」。如此評析下來，他寧可修編加上導演，自個兒推敲琢磨；長期「演自己修編的劇本」讓李寶春掌握了創作核心，亦如他所言，這是該團今日能有立足之地的關鍵。
現在兩岸的國家京劇團搞新制作都求「大」，尤其是大陸，「沒兩三百萬（人民幣）弄不來的」。相較之下，臺北新劇團是異數。李寶春以「小打小鬧的小制作」形容該團的制作模式，臺北新劇團的好處就在於「框框不大」，而且大家「都挺當成家裏事樣」，他說：「同樣開餐館，不見得門簾大就菜好，我們門簾小，可就把全精神擺在菜上。」
貼近觀眾，做有情的戲
李寶春自謙編劇起步得晚，「做不是特長的事就比較慢」，而且在臺灣雜事多，不容易冷靜下來創作，所以他都是先確定好劇目，然後飛回美國寫劇本。寫劇本之於他，就像「簡約美學」風格之於臺北新劇團壹樣，剛開始其實是迫於現實的不得已，最後卻做出甜頭來了。像《奇冤報》，除了如前述加了表演上的可看性，末場劉世昌感傷冤雖得雪，但橫死的他終究歸不得家園壹段，頗得觀眾***鳴。李寶春說，無「情」的戲唱不過癮，基於這樣的理念，在《巴山秀才》原著當中，戲是在秀才和他的老婆喝完毒藥猝然身亡就落幕的，他則改成：秀才在目睹官場之畸零現狀而覺醒抗爭，以致被騙喝下毒藥，這時候，終生追求中狀元、救黎民的兩夫妻各唱壹大套，互相表述結發以來的感觸。最後秀才到底死了沒有？李寶春很有信心地說，那不重要了，重要的是這麼壹改，戲深沈了、情感濃了、人物立起來了，「『人』的感覺也出來了」，而這將是京劇版和川劇原著最大的區隔。
李寶春寫戲、作戲，滿腦子只想著如何讓戲「好看」來悅納觀眾，臺灣政壇風風雨雨從沒歇過，但老早厭煩了「文藝為政治服務」的他，並不多想，至於戲劇所謂「直刺時事，能得反省」的功能，他說生活在這個社會，社會裏的動態「妳不想它，它對妳的影響還在」，編戲時，他頂多抓點社會現象調劑壹下，從不刻意去諷喻政治時事。雖如此說，《巴》劇卻破天荒地邀得多位高知名度的政治人物為其「站臺」宣傳，海報上還有個令人愀心的副標--壹個知識份子之死；李寶春說，這些提綱挈領的工夫都是該團執行長、同時身兼新舞臺館長的辜懷群做的。就是團隊專業的分工之下，李寶春可專註於練功和創作，再配合切合時代脈動的宣傳，每壹次的制作和活動才得以播散出可觀的能量，為臺灣京劇造勢。