壹、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。
二、現代主義modernism
現代主義起源於1919年成立的包豪斯學派，其基礎是俄國構成主義和荷蘭風格派。該學派處於當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，註意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。包豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。
包豪斯學派的創始人W.格羅皮烏斯對現代建築的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”。“建築沒有終極，只有不斷的變革”。“在建築表現中不能抹殺現代建築技術，建築表現要應用前所未有的形象”。當時傑出的代表人物還有Le.柯布西耶和密斯.凡.德羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建築形象和室內環境。
密斯是現代主義設計的先驅者之壹，但在後期他將現代主義設計的“功能第壹，形式第二現代主義設計的目的是把設計從以往為少數權貴的服務方向改變為廣大普通民眾服務為己任的探索，充滿了社會烏托邦與社會工程的動機。他的目的不是創造個人表現，而是致力於壹個非人的，能夠大工業化生產的，普及的新設計，對於現代主義設計師來說，重要的不是風格，而是動機，風格只是解決問題的自然副產品而已。現代主義設計強調的是摒棄壹切不必要的裝飾，功能第壹形式第二，而密斯的微弱的意識形態傾向與重視形式主義細節的特征造成了他對於設計的減少主義原則，西格來姆大廈是世界上第壹座玻璃盒子大廈，完全沒有任何裝飾，為了達到減少主義的形式要求，使建築表面體現格子式的工整，密斯甚至設計了特殊的遮陽窗簾，只有三種開和方式：完全打開，完全封閉，半開。室內無任何裝飾，黑白兩色的色彩計劃，單調的幾何形體，而功能往往屈就與形式的目的！現代主義的功能目的被背叛了。功能在達到減少主義的設計目的上可以並且 必須服從形式需要。從這時候開始，現代主義走到了他的相反方向。減少主義成為核心內容，象病毒壹樣蔓延西方世界，甚至中國。
三、後現代主義post modernism
後現代主義壹詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》壹書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有壹種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在壹起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造壹種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家於壹體的即“亦此亦彼”的建築形象與室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。後現代風格的代表人物有P.約翰遜、R.文丘裏、M.格雷夫斯等。
四、新現代主義設計neo-modernism
雖然有很多設計師在七十年代認為現代主義已經窮途末路了，因而必須用各種不同類型的歷史與裝飾風格休正，從而引發後現代主義運動，但是，有壹些設計師卻依然堅持不懈的發展現代主義的傳統，完全依照現代主義的基本語言設計.他們根據具體情況加入了新的簡單形式的象征意義。雖人數不多，但影響很大。貝聿銘便是傑出的代表，如香港中銀，沒有繁瑣的裝飾，結構與細節都遵循功能，理性，新的建築結構，但賦予象征性意義。盧浮宮金字塔，結構本身不僅是功能的需要，還有象征歷史與文明。他改變了壹成不變的方玻璃盒子，並延續和賦予建築以新的內涵。
五、解構主義
解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J.德裏達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是壹種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。以彼德,埃森曼和弗蘭克.蓋裏以及屈米等為代表,丹尼爾.裏博斯金的猶太人博物館和蓋裏的古根海母博物館是其代表.
六、自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格壹類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧於設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。
此外，也有把70年代反對千篇壹律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內采用木板和清水磚砌墻壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。
七、混合型風格
近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容並蓄的狀況。室內布置中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西於壹體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘壹格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。
這些還只是大概，其實也可以在網上搜的。。。