學者將賦體分為四種： 壹曰古賦，二曰俳賦，三曰文賦，四曰律賦。 俳賦，賦體的壹類。即駢賦。以句尾有韻腳而別於駢文。“俳”的本義是遊戲。宋代稱對句為“俳語”，因稱註重對仗的賦為“俳賦”。“駢”即對偶的意思，所以又稱之“駢賦”。
俳賦，魏晉體制未嚴。其特點是通篇基本對仗,兩句成聯,但句式靈活,多用虛詞,行文流暢,詞氣通順，音韻自然和諧，未講四聲八病。如曹植的《洛神賦》基本上順語勢作流水對,有三言句、六言句及騷體句。而西晉陸機的《文賦》以六言句為主，兩句對聯，體制已趨嚴整，但句式不避參差。
俳賦，南朝體制特點是，通篇對聯，技巧出新；煉詞熔典，講究聲律；漸趨四六，漸近律賦。如庾信的《小園賦》，除連接轉折的虛詞外，句子字數雖有參差，但基本為四六節奏，兩句壹典，隔句對仗，猶如對聯串綴成文。但較之唐代律賦，則四六未嚴，平仄欠備。所以程杲說：“四六盛於六朝，庾、徐推為首出。其時法律尚疏，精華特渾。”——《識孫梅（四六叢話）》 文賦的產生和古文運動密切相關，古文家們的創作理論如句式取其自然、好用議論、註重借鑒秦漢文章等正是文賦產生的理論基石,而當時文壇上破體為文的創作風氣以及律賦、詠史懷古詩、陸贄駢文的盛行等，也從實踐的方面刺激了文賦的產生。
文賦，文賦尚理而失於辭，故讀之者無詠歌之遺音，不可以言麗矣。至於律賦，其變愈下，始於沈約四聲八病之拘，中於徐、庾隔句作對之陋，終於隋唐宋取士限韻之制，但以音律諧協對偶精切為工，而情與辭皆置弗論。 唐代時科舉制度盛行，詩賦列入科舉考試科目，於是產生了考試專用的試律賦，叫做律賦。律賦在駢賦的基礎上更註重對仗與聲律的工整嚴密，並對全篇字句數和韻式作了嚴格的限制。“律”是格律，指作賦必須遵守的對仗、聲韻的限制。唐代進士科舉考試命題作賦，除須遵守俳賦對仗聲律要求外，還限定了表示立意要求的韻腳字，壹般為四言兩句八字，即限八韻。宋代試賦沿襲唐制。後世便通稱這類限制立意和韻腳的命題賦為“律賦”。
南朝俳賦的對仗、聲韻有壹定講究，但未形成格律唐代進士科試詩賦，使士人必須熟悉對仗技巧和四聲八病，掌握俳賦寫作技能以應付考試，律賦，是對駢體賦的進壹步規範。從四六文體在唐宋時的地位看，它是唐宋時代最廣泛使用的文體，四六文的應用比起古文來還要廣泛。
宋代是律賦的發展期，宋代科舉考詩賦，所以壹般的文學家也都從事於律賦的寫作金代的科舉也沿用了律賦，但成就不高，名家更寥寥。元代、明代不以律賦考試，所作的就很少，清代是律賦的高峰，無論數量上還是成就上都遠遠超越前代。有清壹代，律賦名家輩出。律賦名家往往也是以才情學識見長的詩人學者
賦，是由楚辭衍化出來的，也繼承了《詩經》諷刺的傳統。晉代陸機在《文賦》裏曾說:詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。賦，除了它的源頭楚辭階段外，經歷了騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段。學者將賦體分為四種： 壹曰古賦，二曰俳賦，三曰文賦，四曰律賦。漢賦淵源於荀子《賦篇》。從真正作為獨立文體的賦來看 , 荀子之賦還很不成熟 , 僅僅只是開端 , 真正為漢賦體制奠定規模基礎的應是宋玉，代表作是《高唐》、《神女》、《風賦》。“賦”字用為文體的第壹人應推司馬遷；真 正把自己作品稱為賦的作家第壹人是司馬相如；“賦”的名稱最早見於戰國後期荀況的《賦篇》。司馬相如、揚雄、班固、張衡四人被後世譽為漢賦四大家。