關於國畫花鳥的詩句(關於山水花鳥的詩句) 1.關於山水花鳥的詩句
題落霞孤騖圖
畫棟珠簾煙水中，落霞孤騖渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王壹陣風。
寒雀爭松圖
頭如蒜顆眼如椒，雄逐雌飛向葦蕭。莫趁螳螂失巢穴，有人拈彈不相鐃。
匡山新霽圖
翁昔少年初畫山，蒼松蒼竹雜潺湲。直疑積雨得深潤，不假浮雲相往還。
世外空青秋壹色，巖前遠黛曉千鬟。天臺鶴鹿同人境，尚恐翁歸向此間。
山路松聲圖
女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜裏閑傾耳，便覺沖然道氣生。
金閶暮煙圖
霜前柿葉壹林紅，樹裏溪流極望空。此景憑誰擬何處，金閶亭下暮煙中。
2.關於山水花鳥的詩句
詠雞詩，題金雞報曉圖 其壹武距文冠五色翎，壹聲啼散滿天星；銅壺玉漏金門下，多少王侯勒馬聽。
其二頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來；平生不敢輕言語，壹叫千門萬戶開。 其三血染冠頭錦做翎，昂昂氣象羽毛新；大明門外朝天客，立馬先聽第壹聲。
征鴻圖白露蒹葭八月秋，征鴻又作稻梁謀。壹群嘹嚦相呼處，多在萍荒淺水洲。
敗荷鹡鸰圖飛喚行搖類急難，野田寒露欲成團。莫言四海皆兄長，骨肉而今冷眼看。
杏林春燕燕子歸來杏子花，紅橋低影綠池斜。清明時節斜陽裏，個個行人問酒家。
秋塘詩景圖家居東南雲錦鄉，心魂原是水花香。哦詩想入秋塘景，鴛鷺驚飛壹夕忙。
落花圖詠1、春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風。鬢邊舊白增新白，樹底深紅換淺紅。
漏刻已隨香篆了，錢囊甘為酒杯空。向來行樂城東路，青草池塘亂活東。
2、溪水東流日轉西，杏花零落草萋迷。山翁既醒已然醉，野鳥如歌復似啼。
六代寢陵埋國媛，五陵車馬鬥家姬。鄰東謝卻看花伴，陌上無心手***攜。
3、忍把殘紅掃作堆，粉粉雨裏毀垣頹。蛤蜊上市驚新味，鵜鴃催人在洗杯。
肯唱驪歌送春去，悔教羯鼓徹明催。爛開賺我平添老，知到來年可爛開。
4、蟄燕還巢未定時，村翁散社醉扶兒。粉粉花事成無賴，默默春心怨欲私。
雙臉胭脂開北地，五更風雨葬西施。匡床自拂眠清畫，壹縷茶煙揚鬢絲。
5、芝鞋布蟻罷春遊，粉蝶黃蜂各自愁。池面風回公簇聚，陌場人散鞠場休。
膠粘日月無長策，酒對荼蘼有近憂。蘇小堤頭試翹首，碧雲暮合隔紅樓。
落花圖空山春盡落花深，雨過林陰綠玉新。自汲山泉烹鳳餅，坐臨溪閣待幽人題菊花圖1、黃花無主為誰容，冷落疏籬曲徑中；僅把金錢買脂粉，壹生顏色付西風。
2颯颯金飆拂素英，倚欄璚朵入杯明。秋光滿眼無殊品，笑傲東籬羨爾榮。
3、九日風高鬥笠斜，籬頭對酌酒頻賒。禦袍采采揚妃醉，半夜扶歸挹露華。
畫盆石菖蒲二首1、水養靈苗石養根，根苗都在小池盆。青青不老真仙草，別有陽春雨露恩。
2、早起虛庭賦考盤，稻田新納十分寬。呼童摘取菖蒲葉，驗到秋來白露團。
牡丹圖扇面倚檻嬌無力，臨風香自生。舊時姚魏種，高壓洛陽城。
牡丹圖1、谷雨花枝號鼠姑，戲拈彤管畫成圖。平康脂粉知多少，可有相同顏色無。
2、故事開元重牡丹，沈香亭北冷泉南。如今顏色還依舊，風雨江東月潤三。
菊花圖1、野菊日爛漫，秋風隨分開。寒香與晚色，消受掌中杯。
2、佳色含霜向日開，余香冉冉覆莓苔。獨憐節操非凡種，曾向陶君徑裏來。
墨菊圖1、白衣人換太元衣，浴罷山陰洗研池。鐵骨不教秋色淡，滿身香汗立東籬。
2、綠雲架上草龍蟠，馬乳含秋露下幹。昨日文園愁肺渴，幾丸嚼破蔗漿寒。
梅花圖白賁誰為偶，黃中自保真。相看經發改，獨領四時春。
梅枝圖東風吹動看梅期，簫鼓聯船發恐遲。斜日僧房怕歸去，還攜紅袖繞南枝。
竹圖1、蕭蕭美人脫凡俗，蕉姓稱羅各碧玉。月昏瀟湘煙水深，為君壹弄江南曲。
2、修竹當窗白日達，山僧出定客來時。欲從節下題詩句，妙在無言不在詩。
雨竹圖解筆淋漓寫竹枝，分明風雨滿天時。此中意恐無人會，更向其間賦小詩。
竹枝圖鳩雨初晴苦竹生，滿江明月動秋聲。他年煉骨輕如葉，擬踏風梢散袖行。
枯木圖枯木蕭疏下夕陽，漫燒飛葉煮黃鲿。與君且作忘形醉，明日驅馳汗浣裳。
山水圖1、潦凈泉聲澀，秋高木影疏。天涯來旅雁，江上有鱸魚。
2、淡霧滃山腰，清風集樹梢。聽泉人習靜，佇立面平橋。
3、落日山逾碧，孤亭景自幽。蒼江寒更急，客發自中流。
4、寒溜浸幽壑，危亭點翠微。忽驚雙鶴淚，有客款荊扉。
5、空山絕人跡，闃寂如隔世。泉頭自趺坐，鵑聲出楓樹。
6、綠樹含春雨，青山護曉煙。攜筇出磯上，何以地行仙。
7、山回水抱獨往，路深樹密迷家。有客隔林借問，驚禽蹴落藤花。
8、樹合泉頭圍綠陰，屋橫澗上結黃茅。日長來此消閑興，壹局楸棋對手敲。
9、山隱幽居草木深，鳥啼花落書沈沈。行人杖履多迷路，不是書聲何處尋。
華山圖白緣襕袗碧玉環，身於世事瑪相關。風情抵老如潘朗，顛倒騎驢過華山。
濂溪圖草苫書齋石壘塘，欄桿委曲嬈溪傍。方床石枕眠清畫，荷葉荷花互送香。
我愛秋香我畫藍江水悠悠，愛晚亭上楓葉愁。秋月溶溶照佛寺，香煙裊裊繞經樓。
震澤煙樹圖大江之東水為國，其間巨浸稱震澤。澤中有山七十二，夫椒最大居其壹。
夫椒山人耿敬霽，與我十年為舊識。晝耕夜讀古人書，青天仰面無慚色。
令我圖其所居景，煙樹茫茫渾水墨。我也奔馳名利人，老來靜拂塵埃跡。
相期與君老湖上，香飯魚羹首同白。洞山圖卷吾聞淮水出桐山，古來賢哲產其間。
君令自稱亦私淑，漁釣須當借壹灣。枯木竹石圖翠竹並奇石，蒼松留古柯。
明窗坐相對，試問興如何。山水堂軸松濤謖謖響秋風，雲影巒光凈太空。
何事幽人常獨立，只緣詩意滿胸中。題畫師周東村之郊秋圖鯉魚風急系輕舟，兩岸寒山宿雨收；壹抹斜陽歸雁盡，白萍紅蓼野塘秋。
題沈石田壑舟圖洞庭有奇士，樓室棲雲霞；窗榻類畫舫，山水清且嘉。閶門即事 世間樂土是吳中，中有閶門更擅雄。
翠袖三千樓上下，黃金百萬水西東。五更市賣何曾絕，四遠方言總不同。
若使畫師描作畫，畫師應道畫難工。
3.描述花鳥的詩句
待到重陽日，還來就菊花。——唐?孟浩然《過故人莊》
正是江南好風景，落花時節又逢君。——唐?杜甫《江南逢李龜年》
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋?楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。——唐?李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
曉看紅濕處，花重錦官城。——唐?杜甫《春夜喜雨》
花間壹壺酒，獨酌無相親。——唐?李白《月下獨酌》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋?張誌和《漁歌子》
月出驚山鳥，時鳴春澗中。——唐?王維《鳥鳴澗》
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——唐?孟浩然《春曉》
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——唐?柳宗元《江雪》
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。——唐?賈島《題李凝幽居》
胡馬依北風，越鳥巢南枝。——《古詩十九首》之《行行重行行》
鳥飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》
蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。——唐?王籍《入若耶溪》
4.幫忙找關於“山 水 花 鳥 的詩句
山
綠樹村邊合，青山郭外斜。——孟浩然《過故人莊》
萬裏赴戎機，關山度若飛。——《木蘭詩》
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。——白居易《錢塘湖春行》
山回路轉不見君，雪上空留馬行處。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
水
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁愁（李白）
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還 （唐·李白）
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天 （唐·李白）
鳥
白骨露於野，千裏無雞鳴。”（《蒿裏行》）
“熊羆對我尊，虎豹夾路啼。”（《苦寒行》）
“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”（《下江陵》）
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝”（《長恨歌》）；
“其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”（《琵琶行》）
5.關於花鳥魚蟲、日月星辰、山河湖海、梅蘭竹菊、風雨雷電的詩句
帶有花的詩句 1.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
（李白《贈汪倫》） 2.燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》） 3忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。
（岑參《白雪歌送武判官歸京》） 4.人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》） 5.縱然壹夜風吹去，只在蘆花淺水邊。
（司空曙《江村即事》） 6.零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》） 7.待到重陽日，還來就菊花。
（孟浩然《過故人莊》） 8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》） 9.四月南風大發黃，棗花未落蔭桐長。
（李頎《送陳章甫》） 10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《寓意》） 11.五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。
（道潛《臨平道中》） 12.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》） 13.小樓壹夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
（陸遊《臨安春雨初霽》） 14.梅花竹裏無人見，壹夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》） 15.滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。
（文天祥《金陵驛》） 16、到重陽日，還來就菊花.孟浩然《過故人莊》 19、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄.白居易《錢塘湖春行》 帶鳥的詩句春去花還在，人來鳥不驚。——《畫》月出驚山鳥，時鳴春澗中。
——唐·王維《鳥鳴澗》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——唐·柳宗元《江雪》 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
——唐·賈島《題李凝幽居》、感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫：《春望》） 山氣日夕佳，飛鳥相與還。
（陶淵明：《飲酒》） 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。（盂浩然：《春曉》） 眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。
（李白：《獨坐敬亭山》） 江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。——唐·韋莊《臺城》 芳草無人花自落，春山壹路鳥空啼。
——李華《春行即興》 山光悅鳥性，潭影空人心。——唐·常建《題破山寺後禪院》 蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。
——唐·杜甫《望嶽》 白發悲花落，青雲羨鳥飛。——唐·岑參《寄左省杜拾遺》 風暖鳥聲碎，日高花影重。
——唐·杜荀鶴《春宮怨》帶蟲的詩句壹路稻花誰是主？紅蜻蛉伴綠螳螂。——宋·樂雷發《秋日行村路》今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
——唐·劉方平《月夜》度鳥向棲急，陰蟲逢夜多。 --《秋郊夕望》唐. 馬戴 秋蟲聲不去，暮雀意何如。
--《除架》唐. 杜甫 空階白露色，百草寒蟲鳴。 --《長門怨》唐. 吳少微帶雨的詩句青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸.―――張誌和《漁歌子》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
―――-誌南和尚《絕句》 渭城朝雨亦輕塵，客舍青青柳色新。――――王維《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
――――杜牧《江南春絕句》 夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。―――――陸遊《十壹月四日風雨大作》 好雨知時節，當春乃發生。
――――杜甫《春夜喜雨》 七八個星天外，兩三點雨山前―――辛棄疾《西江月》 夜來風雨聲，花落知多少。――――孟浩然《春曉》 清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
-----杜牧《清明》 水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――蘇軾《飲湖上初晴後雨》 山河破碎風飄絮，身世浮沈雨打萍――――文天祥《過伶仃洋》 空山新雨後，天氣晚來秋————（王維：《山居秋瞑》） 山路元無雨，空翠濕人衣————（王維：《山中》） 寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤————（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）帶魚的詩句竟說田家風味美，稻花落後鯉魚肥。
——清?朱鳳翔《村處閑吟》 客從遠方來，遺我雙鯉魚。——漢佚名《飲馬長城窟行》 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
——宋?張誌和《漁歌子》 壹夜海潮河水滿，鱸魚清曉入池塘。——元·宋禧《即事》 魚戲新荷動，鳥散余花落。
——南朝齊·謝朓《遊東田》 江上往來人，但愛鱸魚美。 君看壹葉舟，出沒風波裏。
範仲淹 《江上漁者》帶日字的詩句日月之行，若出其中.------曹操《觀滄海》海日生殘夜，江春入舊年.------王灣《次北固山下》常記溪亭日暮，沈醉不知歸路.-----李清照《如夢令》日暮鄉關何處是 煙波江上使人愁.-----崔顥《黃鶴樓》飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升.------王安石《登飛來峰》 大漠孤煙直，長河落日圓.-----王維《使至塞上》自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.-----劉禹錫 《秋詞》浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯.------龔自珍〈己亥雜詩〉閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊.------李白〈行路難〉 千嶂裏，長煙落日孤城閉.-----範仲淹《漁家傲》 襄陽好風日，留醉與山翁.-----王維《漢江臨眺》帶月字的詩句《靜夜思》李白 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
《玉階怨》唐李白 玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
《秋浦歌其十三》唐李白 淥水凈素月，月明白鷺飛。郎聽采菱女，壹道夜歌歸。
《月下獨酌》唐李白 花間壹壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。 《關山月》唐李白 明月出天山，蒼茫雲海間。
長風幾萬裏，吹度玉門關。
6.幫忙找關於“山 水 花 鳥 的詩句jiji
楓橋夜泊 張 繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 [註釋] 1.楓橋：橋名，在今蘇州城外。
2.夜泊：夜間把船停靠在岸邊。 3.江楓：江邊的楓樹。
4.漁火：漁船上的燈火。 5.愁眠：船上的旅人懷著旅愁，難以入睡。
6.姑蘇：即蘇州。 7.寒山寺：在楓橋西壹裏，因唐初壹個叫寒山的詩僧在這裏住過而得名。
〔今譯〕 月已落下烏鴉啼叫秋霜滿天， 江邊楓樹漁火點點對愁而眠。 姑蘇城外寂寞清靜寒山古寺， 半夜裏鐘聲悠揚傳到了客船。
[賞析] 秋天的夜晚，壹艘遠道而來的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明日已經落下，幾聲烏鴉的啼叫，滿天的寒霜，江邊的楓樹，點點的漁火，這清冷的水鄉秋夜，陪伴著舟中的遊子，讓他感到是多麽淒涼。
此詩只用兩句話，就寫出了詩人所見、所聞、所感，並繪出了壹幅淒清的秋夜羈旅圖。但此詩更具神韻的卻是後兩句，那寒山寺的夜半鐘聲，不但襯托出夜的寧靜，更在重重地撞擊著詩人那顆孤寂的心靈，讓人感到時空的永恒和寂寞，產生出有關人生和歷史的無邊遐想。
這種動靜結合的意境創造，最為典筏虎摧臼詆鉸搓歇撣忙型地傳達了中國詩歌藝術的韻味。
7.關於國畫的唯美句子
第1句中國畫是以“氣”作為自己存在的特性，“氣”構成了中國畫的基礎，而水與氣之間天然地存在著必然的聯系，存在著相互轉化的多重通道。
由水化為氣，既是自然的物理想象，又隱含著中國繪畫藝術獨特的變異；既是壹種藝術的創造，又代表著天人的合壹。水作為對象和作為構成，都直接與中國畫的氣脈相通，使中國畫最終有了壹個氣的格局。
水在宣紙上幹涸後，它身後留下的痕跡，構成了壹種完全“透明”的繪畫，壹種與西畫截然不同的水的空白的繪畫。 第2句壹張畫紙，畫得滿滿當當不留壹點兒空白，是西洋油彩畫。
壹張畫紙，寥寥數筆丹青於白宣之上，是中國畫。凡·高濃墨重彩成為驚艷傳世之作，齊白石水墨丹青也是畫界傳奇。
西方的熱情，中國的素雅。壹張五彩，映出的豈止山水草木？那其中，更有處世的方圓之道。
中國畫的最高境界，在於水墨留余白。中國話的最高境界，在於話音留三分。
第3句中國畫歷經數千年的滄桑巨變發展到今天，藝術魅力依然光彩照人，使人覺得常畫常新，常見常新，其根本原因就是有妙不可言的中國味。那麽，什麽是中國畫妙不可言的中國味呢？簡而言之就是‘土’。
中國畫是在中國這塊古老而神奇的土地上生長起來的藝術奇葩，蘊涵著中國人的信仰，智慧，哲學思想，人生感悟，審美習慣等。 第4句濃墨，勾勒；淡墨，烘托；輕彩，渲染。
順著壹級壹級從雲端莫名延伸出來的石階，緩緩地向上。周邊是郁郁蔥蔥的不知名的小樹，蜿蜒著身子，向有光的地方躥著。
山澗樹葉掩映的地方，隱隱地透出古老而質樸的屋腳，還有裊裊炊煙，悠閑地從葉兒的間隙裏散開，散開……遠處，是黛色的長眉壹樣的山巒，雲吞噬了它的腳，它卻欣然任自己消失在夢似的煙雲中。流水上的小橋，在雨後顯出了清亮的靈動。
如針的細雨縫補著大地的外套，卻不經意地撩起了江面晶瑩的歡笑。孤船裏的人，只是靜靜地望著，望著水青色綢緞似的江面，還是那遠方的山呢？這是紙上的畫，也是我心中的景。
第5句中國畫是以“氣”作為自己存在的特性，“氣”構成了中國畫的基礎，而水與氣之間天然地存在著必然的聯系，存在著相互轉化的多重通道。由水化為氣，既是自然的物理想象，又隱含著中國繪畫藝術獨特的變異；既是壹種藝術的創造，又代表著天人的合壹。
水作為對象和作為構成，都直接與中國畫的氣脈相通，使中國畫最終有了壹個氣的格局。水在宣紙上幹涸後，它身後留下的痕跡，構成了壹種完全“透明”的繪畫，壹種與西畫截然不同的水的空白的繪畫。
第6句細細品味畫家的這幅巨型國畫，壹個突出的感覺是它的“氣韻生動”。氣韻生動是畫面表現出來的“生命的節奏”或“有節奏的生命”的視覺形象，就是壹幅畫中各形式要素間有機聯系形成的“壹氣貫通”、“渾然天成”的感覺。
請看，畫面中每壹種景物都在動，雲蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節是動，瀑布飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。 第7句中國繪畫歷史悠遠，是中華文化中的重要組成部分。
它以墨筆、線條為骨架，寫實與表意相結合，強調畫的意境與神韻，既簡明大略又深邃悠遠，形成了中國繪畫特有的風采。而其中的線條則是中國畫的精髓所在。
它是表達物象結構的骨架，是中國繪畫中最基本、最簡練、最具概括性的藝術語言，具有獨特的藝術魅力。中國畫的獨特藝術魅力具體表現在：中國畫重視空白的運用，有"虛實相生"的效果；中國畫重視藝術與自然的關系，強調"以形寫神"，講究意境、神韻；中國畫與書法有很深的淵源，即"書畫同源"、"書畫同法"；中國畫與詩有相通之處，因而推崇"畫中有詩"；中國畫還經常使用印章，是點綴，也增加韻味和美感. 第8句中國畫，顧名思義，是中國的畫，也是中國的驕傲，更是中國人的驕傲。
當然，我也以中國畫為驕傲，當代中國畫在世界藝術領域中自成體系。按其題材和表現對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科；按表現方法有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染，濃、淡、幹、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法，來描繪物象與經營位置。 第9句張老師運用壹支行雲流水的畫筆，於水墨流動間，在傳統的中國畫裏創造性地有機融入了西方現代藝術的視覺元素，向世人顯示了壹個中國傳統美學的意境；他大筆揮灑色彩，使他的水彩畫又充滿了中國畫的筆墨韻味。
畫家又壹次以自己特有的姿態，向世人證明了自己的理念——以中國畫的筆墨技巧畫水彩畫，用水彩畫的肌理技法充實中國畫筆墨。這是壹種信念，是壹種創新，也代表了水彩水墨的兩相依存，更是張萬琪身上顯示出的壹種獨特的“野性”，形成自己的“張氏野派”。
第10句國畫是我們老祖宗創造發明的，傳承了數千年，從繪畫材料、筆、墨、紙、硯，到繪畫理論、技巧、審美觀等，已經形成了完整的、宏大的、系統的、精妙的、甚至是超。