法國入侵越南後，歐洲的浪漫主義文藝思潮傳入越南，有些□劇團開始改演壹些以愛情為題材的戲，如中國的《再生緣》或新編劇《誰之罪》等。此外，在辭藻、曲調、身段等方面也都刻意求工。第壹次世界大戰後，改良劇風行全國，□劇為求生存請來壹些中國劇團，同臺演出以《三國》、《水滸》、《征東征西》等中國小說為題材的劇目。兩國演員雖各用自己的母語演唱，卻能配合默契，相得益彰。習慣稱□劇為“中國□劇”。
1930年以後，□劇舞臺上出現了壹種“小說□劇”，內容飽含小資產階級浪漫主義情調，結構也多模仿歐洲戲劇，唱詞逐漸散文化，布景、燈光也被采用，甚至還常雜有幻術、假面、西方舞蹈和法國愛情歌曲的唱腔等等。
1951年越南勞動黨中央發表了《有關挖掘民族文化遺產問題草案》，越南戲劇從此轉入了壹個全新的發展階段。□劇藝術工作者們積極改編舊劇，如經整理改編的《黃飛虎反紂投周》和《張飛守古城》，都做到了古為今用。
1960年後，對古典藝術遺產的挖掘工作進壹步開展，□劇的藝術得到新的發展。