楊朔散文特點 其十七年的散文創作，自然而然的形成了其特有的模式：從寫景入手，然後引出在風景中活動著的平凡人物，最後通過比興、象征將景物和人物聯系起來，升華出人民性的歌頌這壹主題。
楊朔創造地繼承了中國傳統散文的長處，於托物寄情、物我交融之中達到詩的境界。他營造意境時，常在謀取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創造而無所求的特點，來寄情社會主義建設者的高尚情操。
楊朔散文在寫人狀物時詩意濃厚。他寫人善於選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時，也是創造意境，深化主題的重要手段。
楊朔散文的結構精巧，初看常有雲遮霧罩的迷惑，但峰回路轉之後，曲徑通幽，豁然展現壹片嶄新天地，而且結尾多寓意，耐人尋味。
楊朔語言具有苦心錘煉後的魅力，象詩壹般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感，具有清新俊朗、婉轉蘊藉的風格。
劉白羽，生於1916年，北京人。1936年開始發表短篇小說。1938年到延安，參加延安文藝工作團。抗美援朝戰爭期間，曾兩次奔赴朝鮮戰場。曾任作協副主席、《人民文學》雜誌主編、文化部副部長。
劉白羽把散文當作“贊歌”、“號角”，主張“我們的散文應該充分地反映我們偉大時代的風貌與光輝”，並認為散文的藝術魅力應該顯示“時代精神、人民精神、革命精神”。他的散文把個人政治追求與藝術追求結合為壹體。因此總是貫穿著革命者熱烈的哲理思索及激越的政治抒情。正因如此，他的散文像賀敬之的政治抒情詩壹樣，在建國初三十年中產生了廣泛影響。
在藝術表現方面，劉白羽散文頗具特色。他擅長景物描寫。融情人景、借景抒情，創造情景交融的境界，借以抒寫自己壯懷激烈的情感，這是劉白羽散文最顯著的藝術特色。《長江三日》中巍巍群山、浩浩江流、燦爛燈火等壯麗景色的描畫，筆力雄渾，濃墨重彩，灌註了作者飽滿激越的情感。壯闊的境界、豪邁的激情與華彩的語言達到了高度的統壹。《冬日草》、《秋窗偶記》、《平明小劄》是抒情短章，作者在這些近於散文詩的“小劄”中力求意境的洗練和詩意的濃縮，所選取的是清晨、綠夜、急流、夜月、歌聲等抒情的“細節”，托物言誌，狀物取神，闡幽發微，從中寄寫哲理，往往創造出清新雋永的意境。
劉白羽認為，“好的結構，應當不是平鋪直敘，而是波瀾四起”。他的散文以“意”為帥選取和安排材料，把互不關聯的人、事、景、物糅合在壹起，自由跳躍，任意連綴，因而結構富於變化，搖曳多姿。在他的筆下，壹是以“對照”的手法制造波瀾，時寫歷史，時寫現實，時寫戰爭，時寫建設，在相輔相成中造成結構的錯落有致。二是用“重復”的手法，讓壹個詩句、壹個情思或壹個形象在壹篇散文中多次出現。如《燈火》中的“燈火”，多次反復，顯現出作者詩情升沈的波瀾。《青春的閃光》中的“紅彤彤的笑臉”、“亮晶晶的眼睛”的反復，在時空的跳躍中使幾個時間、空間不相關聯的生活片斷，圍繞著“青春”的立意而璧合起來，並且顯露出作者感情的節奏。有時，劉白羽還運用藝術辯證法巧妙地設計文章的波瀾。《日出》中寫了五幅關於日出的畫面，先引用海涅散文和屠格涅夫小說中的兩段描寫日出的文字，再接著記述自己兩次在日出勝地想看日出又未能如願的情景，如此欲揚故抑、壹抑再抑之後，造成了讀者的心理懸念和文章“千呼萬喚始出來”的蓄勢，最後才從容不迫地把他在飛機上看到的日出奇景，推至讀者面前，因此產生了異峰突起的美感。
秦牧原名林覺夫，廣東澄海人。1919年8月19日生於香港。童年和少年時代在新加坡僑居。13歲回國後，先後在澄海、汕頭、香港等地就學。抗日戰爭時期，輾轉在廣州、桂林、重慶等地，擔任演員、戰地工作隊員，教師、編輯等。1938年開始在廣州報刊上發表作品。《秦牧雜文》，這是他的第壹本集子。1945年加人中國民主同盟，擔任過民盟中央機關刊物《再生》的編委。建國後，壹直在廣州工作。文學活動涉及很多領域，主要有散文、小說、詩歌、兒童文學和文學理論等等。其中尤以散文著稱於文壇。名篇有《土地》、《花蜜與蜂刺》。此外，他還寫了不少兒童文學作品和美學論著。1963年加入中國***產黨。粉碎四人幫後，創作了大量作品。幾年來，僅結集而成的散文集就有10多部。自選集《長河浪花集》是其散文的代表作。還出版了《藝海拾貝》的姐妹篇《語休采英》。
秦牧散文特點，是言近旨遠，哲理性強。贊頌新中國、新生活，鞭笞醜惡現象是貫穿他散文作品的壹條主線，在闡述觀點，講明道理時，絕不枯燥。
秦牧散文表達方式沒有固定格式，瀟灑自然，語言流暢講究，文筆遊走靈活，聯想奇妙，思路開闊，感情自然流露