韓國舞蹈的特有動作是：用腳跟行走和在腳跟上轉動；身體下蹲以後輕柔地擡起；從臀部向上微微抖動；肩部顫動；動作幹凈利落，並善於臨時發揮。韓國舞蹈中的最富於特色的動作是身體的壹部分懸空，身體在壹只腳上保持平衡，另壹條空著的腿伸直，同時肩膀上下顫動。韓國宮廷舞蹈的名稱展示了花鳥的形象：《美人摘牡丹》、《有鳳來儀》、《春鶯》和《鶴舞》。
今天劍舞是壹種只由女人表演的武器舞蹈，這種舞蹈並不賣弄劍術，只是表演逗人樂的擊劍動作。這些優雅的形象像在《拋球舞》中壹樣反映了復雜而細致的情趣，這種情趣中還帶有寧靜的幽默。在《拋球舞》，兩隊婦女競相把木球拋進用花裝飾的球門的洞裏。拋進的人得到壹朵牡丹花。拋不進的人被壹個“塗抹女郎”在壹邊臉上塗上壹條黑線。投球和獎罰都是用流暢的、有節奏的動作表現的，在整個活動之前都可以見到手持旗子的導引，始曲和終曲都是由這些人唱的。 古典的《春鶯舞》需要最熟練的技巧，因為這種舞是在最小的空間以最慢的速度表演的。人們感興趣的主要是那種連續地用力揮動彩虹帶壹樣翩翩飄動的長袖的動作。 在1418年登位的偉大的朝鮮王朝國王世宗既愛好文學、天文學和美藝術，也同樣愛好音樂和舞蹈。他把音樂和舞蹈分成三部分，並改變宮廷樂師和舞蹈演員的服裝。他的孫子成宗命人撰寫關於韓國音樂和舞蹈的集大成的書籍《樂學軌範》，這部書描述了在再現這些古老的藝術作品方面仍然采用的舞蹈動作、服裝、道具、程式和樂器。 韓國很幸運，能有這些昔日流傳下來的瑰寶，並且有國立國樂院的能把這些瑰寶重新展現出來的藝術家。早期的記載表明，高貴的宮廷青年“花郎”（新羅的青年精英組織）的出現早於宮廷女舞蹈演員。有壹個時候，男青年組織成員只為國王及其大臣跳舞，而女舞蹈演員只為王後及其宮廷跳舞。 在宮廷舞蹈《鶴舞》中，舞臺後部展現兩朵蓮花花蕾，兩個舞蹈演員扮成兩只大鶴，隨著舞蹈情節的展開，這兩只大鶴用它們的長喙啄蓮花花蕾，接著花瓣展開、兒童舞蹈演員出現。壹種類似的舞蹈有同樣的從蓮花花蕾中出來的兒童，以及作為鳥主角的兩只大鶴。牡丹花和蓮花當然是來源於佛教的象征。