詞曲的原曲有原版和花版，陸春齡將花版譜作“放慢加花”為第壹段，後接快速的花版，這樣，同壹支曲牌作不同板式處理，前後連接，形成變奏關系，是壹首典型的板式變奏體結構。 經過陸春齡改編之後的《鷓鴣飛》成為南方曲笛的代表曲目之壹。
改編後的笛曲充分發揮了南方曲笛音色圓潤悠揚的特點，通過打音、顫音等多種技巧潤飾，以及力度強弱的細致對此，栩栩如生地描繪了鷓鴣展翅飛翔的種種姿態，樂曲最後用虛指顫音演奏的長音，給人壹種鷓鴣鳥向茫茫無際的天邊飛去的意境。音樂形象生動鮮明，給人壹種健康悠遠的暇思，具有濃具的江南風格。 曲子的引子部分是由四個極其簡單的長音音符組成。陸春齡在演奏這四個音符時，著重抓住了音樂的形象性。誇獎地運用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧，再結合氣息的強弱變化，通過音符的八度特殊處理，向人們勾勒了壹幅淡雅的鷓鴣飛翔圖。隨著那輕盈、飄忽的音符的起落，聽眾仿佛看到了壹只只鷓鴣在眼前時遠時近，時高時低地翺翔。使樂曲在簡單中蘊含著神奇，壹開始便抓住了聽眾。
樂曲接下來的慢板，似乎和其它江南絲竹的曲目大同小異，實則中間包含了很多韻味。在幾個看似平淡的音符組合下，充分表現了經過壓抑之後人民的心情，對於幸福生活的即將到來充滿了向往與激動。樂曲以4/4拍記譜，但如果象吹其他江南絲竹那樣，壹拍壹拍地將音符規矩地完成，那就大煞風景了。它在拍子上追求壹定的自由度。在音符越少的地方，它的速度越慢，時值越長。在音符越密集的地方，它的速度越快，時值越短，有時甚至是壹帶而過。陸春齡在吹奏的時候，音頭音尾的起落變化多端。他用民間的手法誇張地強調了江南絲竹中的顫、贈、疊、打技巧，並且都是搶在強拍前換氣，使聽眾感覺這個曲子吹得比較“沖”，而沒有壹般江南絲竹曲目的那樣平穩。其實，這正是陸春齡的獨到之處。平淡的音符，不平淡的處理，“文曲武吹”，使人感覺如同壹座待噴發的火山，表面上是平靜的，實則內部巖漿湧動，好似飽含滄桑的人民的激動情緒——對幸福生活的那種濃烈的渴望與向往，隨時都會壹噴。
原曲到慢板處結束，但作者在改編時根據慢板的主題，變奏加花後成為壹段快板緊結在慢板之後。快板是全曲的高潮部分，慢板、快板之間用壹段漸快銜接，進入快板之後，中間出現了連續十六分音符的長句。整個快板為平穩進行，沒有音符之間的大跳。快板部分強調手指的靈活運用，在氣息與手指的配合下，樂曲壹瀉千裏，使壓抑後得到解脫的情緒得到了充分的發揮和體現。快板段的增加，使樂曲更完整，克服了傳統曲目的壹段拖下來的弊病。
樂曲有壹個短小的尾聲。快板漸慢後全曲落在“角”音的長音上，並且運用了和引子相同的處理技法，與引子首尾呼應，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野裏。全曲思接千載，視通萬裏，旋律舒展流暢而具有詩意和神韻，充分地發揮了曲笛醇厚圓潤，悠揚委婉的特點。它虛實結合，以情寫景，很容易激發人們的想象力
趙松庭（1924~2001），笛子演奏家，作曲家。浙江東陽人，曾任浙江藝術學校（現浙江藝術職業學院）名譽校長、中國民族管弦樂學會副會長、浙江省音樂家協會主席，南派笛藝的代表人物，浙派笛藝創始人，被譽為“江南笛王”。九歲學吹竹笛，上海法學院肄業，曾任東陽中學、縉雲師範學校音樂教師。建國後，歷任解放軍第二十壹軍文工團團員，浙江省歌舞團演奏員，浙江省藝術學校教員、藝術指導。中國民主同盟盟員。曾創吹笛循環換氣法。創作笛子獨奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江風光》等。著有《橫笛的頻率計算與應用》、《溫度與樂器間準問題》等。