對話體最大的優勢：比傳統小說在視覺上有進壹步的刺激。
對話體小說壹般直觀存在著人物名和頭像，直接就能看出是誰在說話。但如果是傳統小說，兩個角色見面了，發生下面的對話：
“我剛放了壹個大響屁。”
“沒關系，響屁不臭。”
就需要結合上下文、人物性格去判斷每句話到底是誰說的，是誰放的屁。實在判斷不了就得加上“xxx說”來表示說話的人物了。
另外，對話體小說可以直接把圖片作為人物之間傳遞的信息，參與到故事中。從視覺上，就從文，變成了圖文。
缺點：在內容傳遞上相比傳統小說受限。
傳統小說除對角色的語言進行描寫，還可以有環境描寫、心理描寫、動作描寫、神態描寫等，而對話體小說主要依靠語言。
比如要描述兩個人打架，只以對話的形式，那妳可能會看到：
“啊啊啊，我A了上去。”
“看我的大絕招！”
很多動作不便於描寫，可能要請個觀眾演員來邊看邊說了。
既然相比傳統小說有長有短，對話體小說還是有它存在的價值和定位的。
對話體小說，大部分為劇本的對白（包含心理獨白）部分，少部分加上開頭場景與動作，大多取消了場次號的標記，所以視為簡版劇本。
對話體小說基本上以人物對話為基本結構方式和表現形式而寫成的壹種小說類型。這類小說主要是在作品人物之間的對話中敘述事件、展開情節、交代環境和刻畫人物性格。
對話的內容可以是對話人親身經歷的敘述和感受心理的自白，也可以是轉述別人的生活見聞，可以兩人對話，也可以是壹人自白或多人從不同角度對同壹事件的敘述和評價。單純的對話體小說不是太多，也很不容易把握。