花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。楚楚冷沈蹤。壹雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。
賞析
這首詞寫相思之苦。上片寫夢中相會，下片寫夢回淒涼。
花院深疑無路通這壹句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關鍵在於對疑字如何理解。從三四句來看，這裏的疑當是男子之疑。然細細品味，卻又似乎不應是男子現實中的疑。因為他對心上人所居的庭院，按理應像對心上人壹樣熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再深，也決不會無路通。因此，我們認為，這裏的疑應是夢幻中的疑。晏幾道《鷓鴣天》有句夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢中千裏跋涉，來到了曾經和心上人歡會之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂、曲折幽深的花園，不僅產生出近鄉情更怯的疑慮：這次相會是否能夠如願呢？是不是會有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度借疑無路通表現出來，既寫得迷離惝恍，又十分形象逼真。
碧紗窗影下，玉芙蓉。這兩句寫他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經看到心上人佇立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顏以待了。這裏芙蓉代指他心目中的美人，即那佇立在碧紗窗影下的美人。據《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有芙蓉如面柳如眉、強整嬌姿臨寶鏡，小池壹朵芙蓉等詩句，都以芙蓉來喻美人。詞人在芙蓉之前又加玉字，之前再限以碧紗窗影下，為美人的出場設置了壹個特殊的環境和氛圍。這真是形神兼備，呼之欲出。
當時偏恨五更鐘壹句，正當兩人情意纏綿之時，東方發白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產生偏恨的感慨呢！這裏的當時，蓋既指今夢，亦指昔時。是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沈重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長！
分攜處，斜月小簾櫳二句寫在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會在壹派淒涼的氛圍中結束。它與晏殊《蝶戀花》中：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱門具有異曲同工之妙！
下片楚夢冷沈蹤。壹雙金縷枕，半床空。這三句筆勢壹轉，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺之後，冷夢沈蹤，殘月照戶，殘燭壹點，寂寞淒清。眼前精心繡制的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時的孤獨寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。沈祥龍在其《論詞隨筆》中說：詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續，合而仍分。前虛則後實，前實則後虛，過變乃虛實轉捩處。這幾句即承上啟下，由虛入實，將上片壹筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風。三句又化實為虛，從對面寫起。鳳城即京城。雖然他此時正遠在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這裏由上句的雙枕、半床等情景，很自然地聯想起對方對自己的刻骨思念。不過詞作並沒有直接描寫對方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風，幾度雕零來暗示對方的失望和憔悴，則尤為動情感人。
總觀全詞，上片寫虛，下片寫實。詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而似實；於實中卻化虛為實，使下片實中有虛。結拍由己推人，代人念己，語彌淡而情彌深，尤顯功力。（胡群英） 李清照 小重山
《小重山》
作者：李清照
原文：
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。
碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破壹甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
註釋：
1、長門：長門宮，漢代宮名。漢武帝的陳皇後因妒失寵，打入長門宮。這裏以長門意指女主人公冷寂孤獨的住所。
2、些子：少許。破：綻開、吐艷。
3、碧雲：指茶團。宋代的茶葉大都制成團狀，飲用時要碾碎再煮。碧：形容茶的顏色。籠碾：兩種碾茶用具，這裏作為動詞用，指把茶團放在各種器皿中碾碎。玉成塵：把茶團碾得細如粉塵。這裏玉字呼應碧字。
4、留曉夢：還留戀和陶醉在拂曉時分做的好夢中。
5、壹甌春：指壹盂茶。甌：盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水，含蘊變得豐富。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的壹切美好之物，均含在面前這壹甌濃液之中。
6、二年三度：指第壹年的春天到第三年的初春，就時間而言是兩年或兩年多，就逢春次數而言則是三次。東君：原指太陽，後演變為春神。詞中指美好的春光。
翻譯：
春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開，壹點點，未開勻。取出籠中碧雲茶，碾碎的末兒玉壹樣晶瑩，想留住消晨的好夢，咂壹口，驚破了壹杯碧綠的春景。
層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進淡淡月影，多麽好的黃昏。兩年第三次辜負了春神，歸來吧，說什麽也要好好品味今春的溫馨。
賞析：
這首詞，以惜春為抒情線索。寓情於景，借景抒情，塑造了壹個感情豐富而專註的女主人公形象。
作品的開頭描繪出初春好景象：春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。詞人寥寥數筆，就勾勒出壹派新春景象，顯示了春天的勃勃生機，為全詞定下了基調。
開頭的幾句耐人尋味：第壹，首句是借用五代薛昭蘊《小重山》詞之壹的成句，劈頭傳出了春的消息。長門，原漢宮名。它是漢武帝陳皇後阿嬌失寵後居住的地方，後來多以它代指冷宮。李清照以長門入詞，則包含有兩層意思。壹是暗示自己有壹種難言的幽傷，借用上述薛昭蘊宮怨詞的意境，為下文表達這種幽傷作了情緒上的鋪墊。二是生動地表現了春天的特有聲息。春到長門春草青，壹句連用兩個春字，描摹出春天壹到，春草即刻舒展身姿的情態，給人以春風拂面的快感。不僅寫出了春的神奇，還借春草在經歷了寒冬之後對春天的渴盼，暗示女詞人回到丈夫身邊的無限快感。
第二，宛如壹幅斑斕的繪畫，起拍以下三句有著迷人的色彩和構圖。看那江梅花朵和蓓蕾相間，梅枝與新蕊互襯，愈發顯得錯落有致，相映成趣。這些***同組成了壹幅嬌妍的春意圖，蘊含著作者對生活的希望。
碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破壹甌春。碧雲籠碾，即碾茶。宋人吃茶都是先碾後煮。碧雲是形容茶色。春天的景色如此美好，它使女詞人為之陶醉。她興致勃勃地取出名貴的碧雲茶團，碾碎煎煮。詞人本想壹邊品茗，壹邊回味早晨的夢境。哪知壹經重溫曉夢，驚破了品嘗茶香的雅興。驚破壹甌春的春字，語意雙關，不僅形容出茶色的純正，香氣的馥郁，更暗示了詞人的曉夢是與壹種春景春情有關。
詞的下片承曉夢而轉入對黃昏景象的描繪，側重表現春日黃昏的美好：花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。疏簾，有雕飾的幃簾。作者輕輕兩筆，勾勒出壹幅清幽的黃昏景色。它如壹幅水墨寫意畫，雖無明麗的色彩，但卻能在黑白中見精神，在清淡中顯神采，愈發給庭院增添了幾分恬靜與優雅。兩句裏壓鋪二字精策而傳神。壓字，委婉地描繪出了花兒的繁盛。因為花兒稀疏零星，花影就不會重重疊疊，給人以濃重如壓來之感。同時，它又體現了花兒的蓬勃生機。鋪字。首先，形象地顯示了月光朦朧和清淡。因為此時，夕陽才落，月亮剛剛升起，月是淡月，光是微光，若有若無，像是薄如蟬翼的輕紗壹般，鋪蒙在疏簾之上，顯得是那樣輕靈，那樣柔美。其次，鋪字又寫出了月亮多情的神態。它就像是在含情脈脈地關註著女主人，表現出深深的依戀，類似於玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來的境界。鋪又與壓在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實上相互輝映，使得整個畫面體現出朦朧和諧之美。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。在李清照的筆下，有許多著名的春景情詞，《如夢令》昨夜雨風驟、《浣溪沙》淡蕩春光寒食天等都是熟知的詠春名篇。對每壹個春天，她都不肯虛度。此處特意提出今春，表明今年壹定要特別地經意，這就將惜春之情表達得淋漓盡致，將感情推向了高潮。
統觀全詞，上下兩片，壹早壹晚，布局精嚴。雖然每壹片都是由景及人，但通篇讀來詞意層層遞進，情感節節發展。上壹片如花含苞，味之無窮；下壹片如百花競放，感情濃烈。兩相映照，足見她對丈夫的愛之深，思之切。在語言的運用方面，這首詞也很有特點。既有江梅些子破，未開勻、歸來也，著意過今春等淺白直露的口語，顯示了易安詞淡筆點染，自然雋永的風韻；也有花影壓重門，疏簾鋪淡月等精煉的對句，顯示了易安詞的煉句煉意之功。特別是壓與鋪兩個字鍛煉精妙，感到仿佛那誘人的花影不是映在門上，而是壓在作者的心上；那迷人的淡月也不是照在簾上，而是直接鋪到了詞人的心裏。它承上啟下，把作者此時此地的心靈感受形象，委婉地傳達出來。
山重水復疑無路全詩山重水復疑無路全詩
《遊山西村》
作者：陸遊
原文：
莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。
山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。
從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
註釋：
1、臘酒：臘月裏釀造的酒。
2、足雞豚（tn）：意思是準備了豐盛的菜肴。足：足夠，豐盛。豚，小豬，詩中代指豬肉。
3、山重水復：壹座座山、壹道道水重重疊疊。
4、柳暗花明：柳色深綠，花色紅艷。
5、簫鼓：吹簫打鼓。春社：古代把立春後第五個戊日做為春社日，拜祭社公（土地神）和五谷神，祈求豐收。
6、古風存：保留著淳樸古代風俗。
7、若許：如果這樣。閑乘月：有空閑時趁著月光前來。
8、無時：沒有壹定的時間，即隨時。叩（ku）門：敲門。
詩意：
不要笑農家臘月裏釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景裏待客菜肴非常豐繁。山巒重疊水流曲折正擔心無路可走，柳綠花艷忽然眼前又出現壹個山村。吹著簫打起鼓春社的日子已經接近，村民們衣冠簡樸古代風氣仍然保存。今後如果還能乘大好月色出外閑遊，我壹定拄著拐杖隨時來敲妳的家門。
賞析：
首聯渲染出豐收之年農村壹片寧靜、歡悅的氣象。臘酒，指臘月釀制的酒。豚，是豬。足雞豚，意謂雞豬足。這兩句是說農家酒味雖薄，而待客情意卻十分深厚。壹個足字，表達了農家款客盡其所有的盛情。莫笑二字，道出了詩人對農村淳樸民風的贊賞。
次聯寫山間水畔的景色，寫景中寓含哲理，千百年來廣泛被人引用。山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。讀了如此流暢絢麗、開朗明快的詩句，仿佛可以看到詩人在青翠可掬的山巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認。正在迷惘之際，突然看見前面花明柳暗，幾間農家茅舍，隱現於花木扶疏之間，詩人頓覺豁然開朗。其喜形於色的興奮之狀，可以想見。當然這種境界前人也有描摹，這兩句卻格外委婉別致，所以錢鐘書說陸遊這壹聯才把它寫得題無剩義（《宋詩選註》）。人們在探討學問、研究問題時，往往會有這樣的情況：山回路轉、撲朔迷離，出路何在？於是頓生茫茫之感。但是，如果鍥而不舍，繼續前行，忽然間眼前出現壹線亮光，再往前行，便豁然開朗，發現了壹個前所未見的新天地。這就是此聯給人們的啟發，也是宋詩特有的理趣。人們讀後，都會感到，在人生某種境遇中，與詩句所寫有著驚人的契合之處，因而更覺親切。這裏描寫的是詩人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理。於是這兩句詩就越出了自然景色描寫的範圍，而具有很強的藝術生命力。
此聯展示了壹幅春光明媚的山水圖；下壹聯則由自然入人事，描摹了南宋初年的農村風俗畫卷。讀者不難體味出詩人所要表達的熱愛傳統文化的深情。社為土地神。春社，在立春後第五個戊日。這壹天農家祭社祈年，熱熱鬧鬧，吹吹打打，充滿著豐收的期待。這個節日來源很古，《周禮》裏就有記載。蘇軾《蝶戀花密州上元》也說：擊鼓吹簫，卻入農桑社。到宋代還很盛行。而陸遊在這裏更以衣冠簡樸古風存，贊美著這個古老的鄉土風俗，顯示出他對吾土吾民之愛。
前三聯寫了外界情景，並和自己的情感相融。然而詩人似乎意猶未足，故而筆鋒壹轉：從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。無時，隨時。詩人已遊了壹整天，此時明月高懸，整個大地籠罩在壹片淡淡的清光中，給春社過後的村莊也染上了壹層靜謐的色彩，別有壹番情趣。於是這兩句從胸中自然流出：但願而今而後，能拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農親切絮語，此情此景，不亦樂乎！壹個熱愛家鄉，與農民親密無間的詩人躍然紙上。
無題·重幃深下莫愁堂李商隱 無題重幃深下莫愁堂
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
譯文及註釋
重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；
獨臥不眠，更覺靜夜漫漫長長。
巫山神女艷遇楚王，原是夢幻；
青溪小姑住所，本就獨處無郎。
我是柔弱菱枝，偏遭風波摧殘；
我是鈴芳桂葉，卻無月露?香。
雖然深知沈溺相思，無益健康；
我卻癡情到底，落個終身清狂。
1、神女：即宋玉《神女賦》中的巫山神女。
2、小姑句：古樂府《青溪小姑曲》：小姑所居，獨處無郎。
3、風波句：意謂菱枝雖是弱質，卻不相信會任憑風波欺負。
4、直道兩句：意謂即使相思全無好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。直道：即使，就說。了：完全。清狂：舊註謂不狂之狂，猶今所謂癡情。按：如作狂放解本也通，但既把詩中人作為女子解，那麽，還是作癡情解較切。
賞析
詩是抒寫女主人公自傷不遇的身世。開頭先寫環境氛圍的幽靜，襯出長夜的孤寂；接著以楚王夢遇巫山神女和樂府《青溪小姑曲》的小姑所居，獨處無郎的典故，抒寫自己曾經有過幻想和追求，但到頭來只好夢壹場，依然獨居；再寫風波兇惡，菱枝柔弱，無力反抗，桂葉自有清香，卻無月露潤香；最後寫即使如此，還要執著追求。意境深遠開闊，措辭婉轉沈痛，感情細膩堅貞，是壹首很好的愛情詩。
這兩首詩，歷來有人認為有所寄托。不管是否有寄托，作為愛情詩來讀，還是有很高的藝術價值的。