工筆花鳥畫零基礎入門教程
壹、工具和材料
1、用筆
就筆性而言，可分為軟毫、硬毫及兼毫三種。
硬毫，主要由狼毫制成。其特點是筆力勁挺、彈性強、吸水少，用它來畫線條，挺直、流暢，容易畫出枯筆的效果。常見的有葉筋筆、金章筆、紅毛筆等。這類筆適宜於勾線用，如衣紋筆、蘭竹筆等較適宜皴擦樹石之用。
軟毫，主要由羊毫制成。其特點是柔軟細膩、吸水多，用它畫線條墨色滋潤、圓渾。
兼毫，主要由軟毫與硬毫制成，其特點不硬不軟，既能勾線又能用下來上大片顏色，濃淡變化明顯。如常用的有大、中、小白雲等。
2、用墨
墨分兩種。壹種是油煙墨，光澤透亮，黑而不濁，淡而透明，適用於畫國畫，適宜勾染，用途很廣。另壹種是松煙墨，無光澤，適宜於書法，也可適用於擦、染蝶翅，草蟲、木石等。
3、用紙
宣紙分為兩類。壹類為生宣紙，用於書法或寫意畫。壹類為熟宣紙，是上過明礬水的，不滲水，主要用於畫工筆畫。
4、用色
中國畫顏料來源廣泛，可分為兩類，即植物色和礦物色。植物色顏料色澤鮮明透亮，制成後呈塊狀體，畫時用水浸開即可，植物色有花青、曙紅、藤黃、胭脂等。礦物質顏料壹般不透明，易沈澱。如石青、石綠、朱砂、朱磦、赭石等。
二、筆法
第壹，先要掌握好中鋒、側鋒、逆鋒等用筆的規律。
中鋒即行筆時，筆鋒（筆尖）在線的中間運行稱中鋒，又稱棉裏針，外柔內剛。中鋒線條渾重有力，圓潤流暢。
側鋒即行筆時，筆鋒在壹邊運行的稱為側鋒。側鋒線條輕快、多變，適宜大筆塗抹，也適於造型。
三、勾勒法
掌握常用的遊絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描等線描的表現形式。
遊絲描又叫高古遊絲描，其線條純用尖圓勻齊之中鋒筆尖畫出，線條有起有收，流暢自如，顯得細密綿長，因此而得名。這種線條連綿不斷，悠緩自然，具有非常均和的節奏感，被認為是典型的遊絲描。
鐵線描的線條外形如同鐵絲，沒有粗細變化，且圓勁有力，是中國古代人物衣服褶紋畫法之壹。
釘頭鼠尾描即線條的起筆及收尾形似釘頭與鼠尾的形狀，起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收。釘頭鼠尾描也是中國古代人物衣服褶紋的畫法之壹。
勾勒也是中國畫表現的手法之壹，勾勒時用筆的速度要均勻，有節奏，行筆應有輕與重、疾與徐、長與短、直與曲的對比變化，這樣的線條才是流動的，有生命力的。
勾勒葉子的線條要略粗壯，表現葉片韌性厚實的特質。勾勒老樹的線條要遒勁多變，用中、側鋒的筆法表現樹幹的形質。嫩枝幹的線條勾勒時要堅韌飽滿，挺拔有力。勾勒石頭的線條要有方折蒼潤的變化，以表現石質的堅硬。勾勒花瓣的線條要細潤中見剛柔，表現出花瓣方圓薄厚的質地，以壹波三折的節奏來表現陰陽向背的變化。
勾勒線條是壹個由生到熟的學習過程，這是需要下壹番苦功夫的。只有掌握好線條的質量，就可以練習平塗填色、分染、統染等著色技巧。
四、工筆花鳥著色的基本技法大致有5種
（壹）平塗法：用壹支大白雲筆，筆的水分不宜多，色彩宜淡、宜薄。塗時用力要均勻，要壹筆接壹筆順塗，不要來回塗抹。
（二）渲染法，是工筆花鳥著色中最重要的壹步，通過分染，把花與葉的結構，前後層次及凹凸變化表現出來。其方法是，壹手握兩支筆，壹支是清水筆，壹支是色彩筆，用色彩筆在物體的深暗部位（花或葉的根部）點上顏料，然後用清水筆把部分顏色分染開，由此產生由深到淺的顏色自然過渡。
（三）統染：是把壹個單位作為壹個統壹的整體來染，統染只是強調壹下整體關系，染壹遍就可以了。
（四）罩染：是指在已經分染和統染好的底色上，平塗壹層透明的色彩，罩染要求均勻、潤澤。
（五）提染：是指在罩染好的顏色上，用白粉或其他顏色將物體的受光面提亮為“提染”，使主體更加突出。
五、工筆花鳥畫臨摹方法
臨摹是初學者學習好花鳥畫的必經階段，例如基本工具的使用，掌握各種毛筆的特性和國畫顏料的使用特點以及著色技法。只有掌握好這些要點，才能臨摹更好的作品。
工筆花鳥畫的技法表現形式
（壹）填色
多數用於勾勒、勾填的工筆花鳥畫，是把顏色填到勾好墨線的輪廓中。勾填是沿著墨線內緣精確地填進相應顏色，尤其是壹些覆蓋力強的石質顏色。勾勒允許所填的顏色沾染墨線，再用較深的不同顏色，把隱約可見的墨線重新勾醒，也叫“勒”。
（二）渲染
也稱暈染，是指暈開顏色、染出深淺層次漸變的畫法，多數用於花卉勾勒後填色，以及工筆花鳥畫中的沒骨花卉。壹般用兩支畫筆，壹支蘸色，壹支蘸清水，顏色筆先下，再用清水筆暈染，要求在深淺過渡中不露筆跡。重彩畫可重復暈染數遍，如發現渾濁不清，可待幹透後用薄薄的膠明礬水加罩，重新暈染。
（三）烘托
也叫烘染，目的是要突出部分淺色或白色的形象，其畫法是在輪廓周圍用很淡的顏色或淡墨，均勻地烘染襯托。壹般用於淺色或白色的花鳥。
（四）接染
也稱對接，是將兩種不同顏色由物象的兩端向中間靠染，待其相接時，用支清水筆在中間稍稍調動，使其自然吻合銜接。這種畫法的面積不宜過大，調動不宜過多，尤其當色層已沈澱，將幹未幹時，不宜使用，否則臟汙不堪，較難補救。
（五）沖
也稱註入、撞，趁染面或平塗面底色未幹時，沖人需要的顏色（或清水），借水分的張力將底色撞開，產生濃淡自然滲化的變化。此法可用多種顏色進行，可以水撞色，色撞色，色撞水，讓其自然沖撞浸滲壹次完成，如掌握適當，可獲得豐富而自然的色彩和肌理效果。
（六）打底與反襯
它們的作用都是要使所畫的形象，表現得更加強烈突出。打底是指在畫的正面先上底色，然後用顏色在其上渲染深淺，再加罩顏色，如著石青、石綠色，可用花青、赭石色打底；著金通知藤黃，赭石色或朱紅色打底。反襯則多用於絹或薄的熟亙紙，把色襯在絹或紙的背面，以突出形象。