中國傳統美學對現代設計美學的影響 摘要：傳統美學對我國現代藝術有重大的影響，它們在潛移默化地影響著我們現代的設計思想。當然，我們也在不斷受到外來文化的沖擊，且從中收益非淺。因此，在這全球性的文化交流和競爭當中，凡是我們民族確有的長處，決不會喪失，只會發揚光大。 關鍵詞：傳統美學；現代設計美學；作用；影響 壹、引言 美是什麽?“美”離不開人的審美活動。中國傳統美學認為，審美活動就是要在物理世界之外建構壹個意象世界，這個意象世界，就是審美對象，也就是我們平常所說的廣義的“美”。在中國傳統美學的影響下，現代的設計美學也要尋找我們民族傳統文化中為其他民族所不及的思維優勢和獨特風采。我們所處的是壹個高度現代化、信息化的社會，新材料、新技術不斷湧現，使我們目不暇接，隨之而來的新思想、新觀念、以及國外的各種藝術思潮的湧人也對現代設計美學帶來了前所未有的沖擊，在這種局面下，我們面對著壹個如何認識傳統美學與現代設計美學關系的問題，也就是在我們的現代設計美學中對傳統造型藝術何去何從的問題。完全背離傳統顯然是不可取的，對西方現代藝術純粹的模仿、簡單的搬用將使我們的藝術喪失民族個性；而對傳統繼承是必要的，也是必然的，任何新事物的產生都是建立在傳統的基礎之上的。 二、現代設計美學的第壹要義就是“新” 這個“新”有著不同的層次，它可以是改良性的，也可以是創造性的。但無論如何，只有新穎的設計才會邁出走向成功的第壹步。設計美學的第二要義是“合理”。設計不可能獨立於社會和市場而存在，符合價值規律是沒計存在的直接原因。如果設計師不能為企業帶來更多的剩余價值，相信世界上便不會有設計這個行業了。 三、傳統美學觀對現代設計美學的影響 (壹)傳統美學對廣告設計的影響 中國傳統美學中的審美 移默化地影響著現代設計美學，而現代設計美學反過來又影響著傳統民族審美觀念。這些可以與我們生活息息相關的廣告設計中體現得越來越成熟，我們可以從以下幾點加以概括。 1．壹目了然，簡潔明確 廣告設計不同於架上油畫或版畫，它要求壹目了然，簡潔明確，使人在壹瞬之間、壹定距離外能看清楚所要宣傳的事物。為了達到這個目的，廣告設計往往采取壹系列假定手法，突出重點，刪去次要的細節、甚至背景，並可以把在不同時間、空間發生的活動組合在壹起。因此，它的構思要能超越現實，構圖要概括集中，形象要簡練誇張，要以強烈鮮明的色彩為手法，突出醒目地表達所要宣傳的事物，表現物與物之間的內在聯系，賦予畫面更廣泛的含義並使人們在有限的畫面中能聯想到更廣闊的生活，感受到新的意義。在這些方面，中國傳統的美學觀，能夠為設計者提供大量的營養。例如，構思上的“壹以當十”、“以少用多”的精煉，構圖上“計白當黑”“無畫處皆成妙境”的簡潔，“疏可走馬，密切不透風”的對比關系，“似與不似之間”的形象誇張，都是先輩留給我們的寶貴財富，已經在我國廣告藝術的設計中得到充分體現。香港著名平面設計大師靳埭強，在其招貼設計《自在》系列中，運用了中國的水墨畫技法，融合了現代技術的特殊機理效果，現代又不失傳統。 2．概括與變形 中國傳統美學講究形神兼備，講究概括與變形，齊白石“畫蝦幾十年才得其神”，就有壹個不斷概括、不斷深入的過程，最終敢於舍棄蝦的次要部分而突出主要特征，使母蝦的形象更為完美、更為生動。 3．裝飾與色彩 傳統美術的色彩處理，主要是裝飾色彩。由於招貼藝術的特征，決定了裝飾色彩在畫畫上所起的作用。裝飾色彩具有壹定的主觀性，這正是廣告畫面所刻意追求的。在招貼畫上，常常有這樣的例證，壹張藍色的畫面，上角畫幾束燦爛的焰火，這塊藍色自然會被人接受為深邃的藍天。同樣是藍色的底色，畫上幾塊白色的三角帆影，這塊藍色又會被人們視為無邊的海洋。壹張綠色的畫紙上畫壹對嬉戲的小羊，這綠色就成了如茵的草坪。正因為只是單純的底色，空間更大了，給人的聯想更多了。 (二)中國傳統美學在現代設計美學中的延伸與發展透過對中國傳統美學的歷史延伸脈絡，我們可以看出，現代設計美學本身是壹個開放的系統，在新的技術與意識觀念的沖擊下而不斷地更新拓展，而其後的內涵與精神則是民族歷史長期積澱的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。因此，要使中國傳統美學在現代設計美學當中得以延伸發展，打造新的民族形式，我們應該在理解的基礎上取其“形”，延其“意”，從而傳其“神”。 1．取其“形”，自然不是簡單的照抄照搬，而是對中國傳統美學的再創造。這種再創造是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對中國傳統美學中的壹些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色；或者把傳統造型的造型方法與表現形式運用到現代設計中來，用以表達設計理念，同時也體現民族個性，如鳳凰衛視中文臺的臺標，借用了彩陶上的鳳鳥圖形，並使用了中國特有的“喜相逢”的結構形式，反映出壹種厚實的文化底蘊，而鳳鳥兩兩相對旋轉的翅膀極富動感，體現了現代媒體的特色。2．延其“意”，中國傳統美學背後的“意”是人們迷戀其造型的關鍵，因而中國傳統美學背後的吉祥意味同樣適用於現代設計，適用於傳達現代人的設計意念。例如中國聯通的標誌，采用的就是源於佛教八寶的“八吉祥”之壹“盤長”的造型，取其“源遠流長，生生不息”之意。這種吉祥寓意的沿用，使我們的現代設計美學少了壹些商業氣息，更多了壹些文化氣息和親和力。3．傳其“神”，對於“形”和“意”的沿用，可以說是對中國傳統美學的壹種淺層次的發展和提升，而壹種新的民族形式的創造，是需要我們擺脫美學傳統的物化表相，進入深層的精神領域去探尋的。我們只有在深入領悟傳統的藝術精神、充分認識來自現代西方的各種設計思潮的基礎上，兼收並蓄，融會貫通，尋找傳統與現代的契合點，才能打造出符合新時代的民族形式，才能找到真正屬於我們本民族的同時又能夠為國際社會所認同的現代設計。在這壹點上，2008年的申奧標誌可以說是壹個很好的範例，整個標誌造型沒有對傳統造型的直接借用，而是運用了中國特有的介於似與不似之間寫意手法，恰到好處地傳遞出“中國結”和“運動員”兩個意象，標誌不僅體現了中國特有的風采，同時也得到了世界的認同。 四、結語 以上所述，反映了傳統美學對我國現在設計美學的重大影響。這些美學觀在潛移默化地影響著我們的現代設計思想。當然，我們也在不斷受到外來文化設計思想的沖擊，同樣從中受益匪淺。 參考文獻： [1]王受之．世界平面設計史[M]．湖北美術出版社，1991． [2]李硯祖．造物之美[M]．江西科技出版社，2000． [3]黃石．什麽是設計之美[J]．裝飾與設計，1993，(4)．
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