1：二胡
（1） 二胡的由來：
二胡又名胡琴或南胡，由胡琴發展而成，是中國民族樂器中歷史悠久，流行普遍並具有代表性的拉弦樂，早在唐朝，其前身以竹片為弓，稱為嵇琴，有"竹引嵇琴人，花邀載酒過"的記載。宋朝的《樂書》稱之為奚琴，有："奚琴本胡樂也"的記載。而我們從唐代所繪的畫卷裏便可以看到，當時的奚琴與今天的二胡構造已經基本壹致了。沈括在《夢溪筆談》中所說的"馬尾胡琴隨漢車，曲中猶自怨單於"，是以馬尾為弓的胡琴。明清時，隨著民間音樂和地方戲曲的發展，胡琴在各種不同的音樂風格中，逐漸形成了二胡，板胡，京胡，墜胡，粵胡等拉弦樂器。"五四"時期傑出的作曲家、演奏家和革新家劉天華先生，設計了新規格的二胡，固定了定弦法則，首次創作出十二首二胡獨奏曲和四十七首練習曲等作品，把處於民間狀態的二胡趨於規範化，並使之進入高等學府的課堂，開創了二胡演奏藝術發展的新階段。
（2）二胡的組成結構：
二胡的構造分琴筒、琴桿、軫子、千金、弓等部分。張弦二根，竹弓，大多用五度定弦，弓夾在兩弦中拉奏，琴筒用木或竹制成，上蒙蛇皮。音色柔和、優美。表現力豐富，擅長於表現細膩的抒情樂段，亦可演奏技巧很高的華彩性樂段。二胡不但用於聲樂的伴奏和器樂合奏，在二十年代就已發展成獨奏樂器。解放後，對二胡進行了不斷的改進，將絲弦改為鋼絲弦，擴大了音量。
（2） 二胡的演奏形式：
二胡音色具有濃郁的民族風味，悲時猶如杜鵑啼血，烈時好似萬馬奔騰，其哀婉剛毅無所不能的表現力受到很多人喜愛。它是我國最接近人聲，最具有表現力的拉弦樂器。
（4）代表作品及演奏家：
本世紀初，劉天華寫了《良宵》等獨奏曲和壹套二胡練習曲，提高了二胡的性能，使之成為獨奏樂器。民間藝人華嚴鈞（瞎子阿炳）、孫文明等也有許多名曲傳世。
二胡的代表作有：《二泉映月》、《良宵》、《空山鳥語》等。
著名的二胡演奏家有：劉天華、華嚴鈞、孫文明等。
2：板胡
（1）板胡的由來：
板胡，又名椰胡、秦胡、胡呼、大弦、瓢等。它是伴隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。是梆子腔等戲曲曲藝劇（曲）種音樂（秦腔、評劇、呂劇、晉劇、河北梆子、豫劇、滬劇、浙江紹劇、蒲劇、蘭州鼓子、道情河南梆子等）的主要伴奏樂器。
（2）板胡的組成結構：
板胡的琴筒較短,多用椰殼或其他木料制成，筒面用薄木板（桐木）制成。琴桿用較硬的烏木或紅木，張二根弦、馬尾竹弓。 弦多用金屬（鋼絲或銅絲）。采用四度或五度定弦，音域較高，音質堅實，音色明亮。
（3）板胡的演奏形式：
板胡的演奏技巧很多。技巧靈活，可獨奏、重奏與合奏。右手弓法有跳弓、頓弓、碎弓等。能連續快速演奏，擅長表現輕快熱烈的情緒。左手指法能自如的奏上、下滑音、吟、揉、顫音等。便於模仿唱腔的各種潤腔裝飾，貼近人生，適於抒情性、歌唱性的旋律。
（4）代表作品及演奏家
板胡作為獨奏樂器的曲目很多。代表作有《大起板》（何彬根據河南曲子的板頭曲音樂改編創作的）、《花梆子》（閻紹壹根據河北梆子音樂此寫成的）、《紅軍哥哥回來了》（張長城、原野根據陜北民間音調寫成。）等。
3：革胡
（1） 革胡的由來：
革胡是解放後才出現的，革胡在二胡的基礎上，吸取其他拉弦樂器的特點創制而成，具有音量較大、音域較寬、低音的特點。
（2） 革胡的演奏方式
主要用於合奏。
4：艾捷克
（1） 艾捷克的由來：
艾捷克，又名哈爾紮克，維吾爾族拉弦樂器。清代列入加部樂。艾捷克樂器現有兩種：壹種仍保留***鳴弦，壹種是沒有***鳴弦的，常用的是後壹種。
（2） 艾捷克的組成結構：
艾捷克音箱呈半球形，用木頭制成，壹面蒙羊皮。解放後，對艾捷克經過改進，琴弦改用四根金屬弦，音量增大。此外，在音箱底部的鐵柱上安壹月牙形琴座，便於固定在膝上演奏。
（3） 艾捷克的演奏形式：
艾捷克的音色柔和、優美，富有民族特色，是維吾爾族民族樂隊重要的拉奏樂器，可用於獨奏、伴奏及合奏
5：馬頭琴
（1） 馬頭琴的由來：
馬頭琴（蒙古語稱莫林胡爾）是蒙古族拉弦樂器，因琴桿上端雕有馬頭而得名。相傳公元十二世紀已在蒙古族中流傳。
（2） 馬頭琴的組成結構：
馬頭琴的音箱為松木制成，呈梯形，兩面蒙以馬皮或羊皮，琴桿細長，用榆木或紫檀木制。兩根弦 用馬尾制成。弓弦也是馬尾制成，演奏時弓不夾在弦中。
（3） 馬頭琴的演奏形式：
馬頭琴是蒙古族人民十分喜愛的樂器音量大，具有豐富的表現力。獨奏時，可演奏高昂、激越、寬廣、悠揚等各種格調的旋律，亦可演奏技巧性很高的華彩樂段。馬頭琴又可以作為樂隊的中音或低音樂器。
6：京胡
（1） 京胡的由來：
京胡作為京劇的主要伴奏樂器，最初也稱胡琴。在清乾隆末年（1785年左右），隨著京劇的形成，胡琴的經過改制而成現在的京胡。
（2） 京胡的組成結構：
京胡的琴筒是用竹作成，蒙以蛇皮（現在有用尼龍織品妳替蛇皮的），琴桿也是用竹制成。
（3） 京胡的演奏形式：
京胡音色響亮、高亢，聲音穿透力很強，壹般只用於京劇伴奏。用於京劇伴奏的高音二胡。琴筒和琴桿都為竹質，琴筒小。音高、域窄，定弦不固定。音質堅亮，發音剛勁有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用於伴奏常腔，在潤腔韻味上與唱腔很貼切，在節奏感和力度上（俗稱"勁頭"）給唱腔以有力的支撐和補充。有時也用於戲曲過門，以陪襯"文常"表演，演奏獨立的曲牌。京胡獨立演奏較長篇幅，在傳統戲中很多。
（4） 京胡演奏的代表作品：
代表作品：《夜深沈》（此曲旋律來自昆劇《思凡》中的《風吹荷葉煞》，因其唱段開始楚的場次"夜深沈"三字而命名）。京胡獨奏曲《柳青娘翻七調》、《五子開門》等。
7：中胡
（1） 中胡的由來：
解放前後，我國壹些民族樂隊為了加強中音部的表現力，在二胡的基礎上創制了中胡。
（2） 中胡的演奏形式：
中胡作為民族樂隊中廣泛使用的樂器。用於合奏、伴奏，獨奏。中胡音色豐滿、寬厚，在民族樂隊中是重要的中音樂器，常擔負中音聲部的演奏。
8：高胡
（1） 高胡的由來：
高胡（廣東音樂中的粵胡，在廣東也稱為二胡）。約在二十年代，由二胡改進而成。高胡的琴筒比二胡小，定音比二胡高四至五度，所以叫它高胡。解放後，高胡得到了廣泛的運用，現已成為民族樂隊中的高音拉弦樂器（2） 高胡的組成結構：
高胡的琴筒比二胡小，外弦用鋼絲弦、內弦用鋼絲纏弦（也有用鋼絲的）。
（3） 高胡的演奏形式：
高胡的音質清亮、透明、聲音穿透力強，很有特點。高胡既可演奏緩慢、抒情、華麗的旋律，又能演奏活潑、輕快的技巧性手段。可用於獨奏、重奏與合奏。