推理的發展史

推理小說發展史 2009年07月14日星期二 00:34 發展歷史大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──壹般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。（1）1841——1912 短篇偵探小說是主流。代表作家：阿瑟柯南道爾，GK切斯特頓，RA佛利曼，傑克福翠頓；（2）1913——二十年代 1）EC本特利的《特論特最後壹案》發表於1913年。被認為是古典推理小說的開端。 2）1920年阿加莎克裏斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗裏曼克勞夫茲的《桶子》把推理偵探小說帶進黃金時期。（3）三十年代古典推理小說到達鼎盛時期。硬漢派偵探小說已在二十年代末開始嶄露頭角，而在這壹時期的美國得到了更大發展空間，以三十年代末期的雷蒙德錢德勒尤為著名。同壹時期，在英國著重於心理的純犯罪小說開始步入舞臺。（4）四十年代古典推理小說勢頭依然強勁，但其地位已漸漸被純犯罪小說和心理懸疑小說所代替。帶動了間諜小說的風行，警察小說也開始大行其道。（5）五十年代硬漢派偵探小說、純犯罪小說和心理懸疑小說成為主流。（6）六十年代 1）為推理小說低落時期。 2）007詹姆斯邦德的出現，重新掀起了間諜小說的熱情。（7）七十年代間諜小說仍然熱賣，硬漢派偵探小說也有壹絲生機。但最新的動向卻是——歷史推理小說。（8）八十年代——新世紀百家爭鳴，各類推理偵探小說相對來說都有很大的轉機和發展空間。代表人物：勞倫斯布洛克。推理小說起源於美國，發展於英國，大行其道於日本。現在全世界最重視推理小說發展的就是日本文學界。現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。類型介紹推理小說中的派別分類，與壹般文學分類的感覺很類似，多數都是模糊而難以明確分類的，總是會有壹部作品同時有人分別認定是不同的派別，很少有作品可以精確地納入某壹分類。然而流派仍多少有些區別性，僅此稍微介紹常見數種專有名詞，但請註意，即使是以下名詞的定義，有時也有些歧異。本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同壹平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒裏·奎因），也就是告訴讀者「到這裏妳已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探壹樣解開謎題。因此，註重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征，本格派還有壹種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裏面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了。變格派：以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸，謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想，著重於出人意表的故事情節。社會派：某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題遊戲」而生，強調推理小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。硬漢派：1930年代美國經濟大蕭條時期的窮困、不幸加上美國社會暴力增多，使得這時期產生了壹批有著和黃金時期完全不同的時代思潮的作家。他們大都從廉價雜誌起家，筆下的偵探也不全能，他們相信武器的力量，都堪稱錚錚鐵骨的硬漢，因此，被稱為“硬漢派”。其中最著名的大師即代表人物有：達謝爾哈米特、雷蒙德錢德勒、勞倫斯布洛克等。寫實派：沒有神探的推理小說，主要描寫幹探(警員)追查線索的過程，福裏曼·克勞夫茲的桶子是當中的代表作。法庭派：顧名思義，以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內，不會用法條出來壓人，這讓人松了壹口氣；在法庭上的推理過程常常是鉆小漏洞，來探出壹些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。新本格推理 1) 名稱的來源現在日本流行的所謂新本格推理(new mystery)，其實應該稱做第三波的本格更為正確。事實上，遠在上壹世紀的二十年代，日本偵探小說作家甲賀三郎便已經把"純粹偵探小說"定名為"本格"，而壹些涉及病態行為或附上異常主題的小說定名為"變格"，後來在五十年代後期，"本格偵探小說"壹詞再變成"本格推理小說"，而且那個時候的本格推理，實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。然後在六十年代後期，推理作家松木清張提倡"復興本格"，努力把那些幻想性元素排斥於推理小說之外，而產生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代後期，"新的本格推理"再次流行起來，驚栗、幻想等元素更被積極地采用，而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是壹直持續到現在的"第三波本格"。 2) 新本格掌旗手說到新本格推理的掌旗手，被眾人公認的便只有島田莊司壹人了。出生於廣島縣、畢業於武藏野美術大學商業設計系的島田莊司，在壹九八壹年憑借壹部"占星術殺人事件"開始了他的職業寫作生涯，而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之壹，更經常於各大網上投票中贏得最傑出推理小說的殊榮。島田作品的最大特色，便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型，不是什麽密室殺人那樣的普通，而是列車在行駛中消失掉、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合而復活.......等等，不論是完全本格的"禦手洗潔"系列，或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列，異想天開的主題是必定不會缺少的。然而，廣受歡迎的小說並非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是，島田於壹九八九年發表了他的"本格推理宣言"，闡述了當時日本本格推理的新方向，為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺余力地推薦有潛質的新人，從壹九八七年的綾十行人到壹九九九年的霧舍巧，當中有不少人現在已經成為了極受歡迎的新本格作家。可以說，島田莊司在日本新本格的舞臺上，不但是壹位非常矚目的主角，也同時擔任了更為重要的導演角色。 (3) 新本格七大誡條島田莊司於壹九九四年提出了以下的新本格創作七大誡條，當然，這些全也只可以說是新本格流派的***同起步點或標準格式而已。 1. 把故事的舞臺建築在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。 2. 把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。 3. 把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。 4. 安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。 5. 把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。 6. 安排慘劇壹件接壹件的發生，可是兇手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含壹些偵探的錯誤推理。 7. 最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。 (4) 謎團的現實與幻想日本所謂的推理小說，即等同於偵探小說，是描寫偵探尋找真相的故事，而以解謎作為小說重點的本格推理，當然便是偵探為了解決含有謎團的事件而努力的故事。由於新本格的創作領域不但沒有排斥、甚至積極容納任何非現實性的內容，因此呈現在新本格推理小說內的謎團，可以再分為兩個類型：現實性的謎團和幻想性的謎團。現實性的謎團，是指在故事中出現的"在常識範圍以內的不明事項"，例如無法確定的兇手身份、未明白的殺人動機、偽造的不在現場證明等，所有的這些謎，全部還是以日常現實為基礎的。相反的，幻想性的謎團，是指在故事中出現的"具有幻想性、神秘性、超常識的事件"，例如沒有遺留足跡的殺人、突然無故消失的房屋、死而復生的被害者等，所有的這些謎，全部也是與壹般常識相違背，普通的人完全不可能信以為真。當然，即使那些謎團看起來好像是那麽難以置信，但憑借名偵探無比的智慧，它們背後的真相總可以被揭露出來，而那些不可思議的事情"壹般"也能夠從常識或科學得到合理的解釋。既然說是"壹般"，便即是代表"不是全部"了，因為事實上，的確有少數新本格作家喜歡把"常識範圍以外"的題材帶到本格推理小說中，好像懷孕二十個月的女性、炎夏中降大雪、死人變成僵屍指證兇手等，盡管比較保守的讀者可能不接受這種模式，認為是違反了推理的合理性和公平性，但不能否認的是，加入適量的幻想成份可以為本格推理帶來新的突破。至於那樣是否完全破壞了推理小說的基本原則，便屬見仁見智了。 (5) 謎團與詭計的構成元素下面列舉的是在"以殺人事件為主題"的本格推理小說中，謎團與詭計的主要構成元素，其中大部份是參照清涼院流水在小說Joker中寫出來的列表 -暴風雨山莊(孤島) -遠隔殺人 -無足跡殺人 -密室殺人 -模仿殺人 -無頭屍體 -屍體裝飾 -屍體交換 -屍體消失 -交換殺人 -便乘殺人 -物理性詭計(機械，鏡） -敘述性詭計 -生理性詭計(色盲，慣用手) -動物詭計 -人物詭計(性別，多重身份) -雙生兒 -偵探/兇手互換 -暗號 -順序 -日記，遺書 -作中作 -字謎 -不在現場證明 -失去的環 -誤導 -垂死留言