浪漫柔美得吉他曲《鏡中的安娜》，這首名曲是法國吉他大師尼吉拉.德.安捷羅斯演奏的。尼古拉以此曲壹舉成名，獨特的彈奏將吉他滑音的魅力表現得淋漓盡致，分解和弦伴奏富有動感，與旋律有機的結合，給人以心曠神怡的感受，使人們越聽越能更深刻地理解它，是壹首極其美麗的吉他曲。
23、《卡爾卡西練習曲》-----卡爾卡西
在古典吉他的練習曲中，卡爾卡西的練習曲占有相當的地位。而卡爾卡西的25首練習曲，作品第60號，則是卡爾卡西的代表作，也是學習古典吉他的學生從初級向中級邁進的重要練習曲目。這首樂曲就選自其中的第3號A大調《小行板》。由帶再現的單二部曲式構成這首樂曲，用分散和弦的三連音貫穿全曲，力度的強弱變化突出。
24、《綠袖子》———英國民謠
綠袖子,是壹首英國民謠，在依麗莎白女王時代就已經已廣為流傳，相傳是英皇亨利八世所作（他是位長笛家），根據19世紀英國學者威廉";查培爾(William Chappell)所做的研究資料指出，《綠袖子》的旋律最早是記錄在16世紀末英國著名的魯特琴曲集《WilliamBallet\'s Lute Book》，歌詞部份則出現在1584年。然而這首歌曲真正廣為流傳開來，則是在英國作曲家約翰";蓋伊(John Gay)將它編入為了對抗意大利歌劇所創作的 《乞丐歌劇》(The Beggar\'s Opera,1728)中。
這首民謠的旋律非常古典而優雅，是壹首描寫對愛情感到憂傷的歌曲，但它受到世人喜愛的層面卻不僅僅局限在愛情的領域，有人將它換了歌詞演唱、也有人將它作為聖誕歌曲，而它被改編為器樂演奏的版本也是多不勝數，有小品、有室內樂、有管弦樂…，而這其中又以上述的《乞丐歌劇》和英國作曲家佛漢威廉斯 (Vaughan illiams)所寫的《綠袖子幻想曲》(“Fantasia on Greensleeves”)最具代表性。
在《綠袖子》的諸多樂器版本中，最能表現此曲略為淒美的情境，除了最早的魯特琴版本、吉他版本壹直以其獨特的音色占有獨特的表現地位。
25、《雨滴》----林塞
《雨滴》是壹首著名的典型吉他曲,它描寫了雨過天睛這後,漫步於林中小徑,聆聽枝尖葉梢滴水的情景.全曲沒有特別艱深的技巧,然而它所能表達的情緒與裝飾音的效果,除了吉他這外,沒有任何壹種其它樂器代替得了.演奏時速度自由流暢,慢而不拖,快而不亂,形成自然地流動。
26、《悲傷禮拜堂》----Vicente Gomez
作者此曲是為了獻給自己的父親，所以比較莊重，但也藏著深情，樂曲缺少了以往那種歡快的氣氛，轉而像是壹種陳述，壹種表達，壹種懷念，不多說了，自己聽聽吧。
27、《淚》----塔雷加
這是塔雷加的十分膾炙人口的小品之壹。全曲僅有十六小節，但仍然發揮了吉他音色的多彩性。通過對吉他六條弦的交替彈奏，典型地表露在小品中追求吉他音調色彩的塔雷加的風格。優美的旋律並非是深沈的哀泣，更像是天真的孩子流出快樂而興奮的眼淚。
28、《小羅曼史》----路易斯 華歌
露伊絲"娃可（Luise Walker, 1910-1998），1910年出生於奧地利維也納，為20世紀吉他樂史上最具代表性的女性演奏家之壹。她在八歲時開始學習吉他，不久後就展現出驚人的天賦。14歲舉行生平第壹次的獨奏會，觀眾為之瘋狂，隨即很快在歐洲名聲大振，並開始以職業演奏家的身份應邀到歐美各國演出。
《小羅曼史》是露伊絲的作品之壹，也是深受許多學生喜愛的吉他小品。以往曾經有文章介紹說此曲是講述壹個失戀少女的故事，其故事雖然纏綿悱惻，其真實性卻有待推敲。
全曲分為A，B，C三個段落，每壹段落均有反復，後面有壹段再現（A ）段的尾奏（coda），所以可以稱為是單純的三段體曲式。
樂曲壹開始的A段（6/8拍子），這是壹段酷似維拉羅伯士(H.Villa Lobos)<<第壹號前奏曲>>的主題，過去就曾見到有學生在音樂會上將這兩首作品“混為壹彈”，確實令人有些啼笑皆非。在這壹段中，主題以“模仿大提琴”的效果在5、6弦上緩緩的唱出略微感傷的旋律，譜上德文寫 Getragen Mitviel Ausdrucksvoll,其意就是“非常有感情地 ”。
樂曲進入B段後，節奏轉為4/4拍子，樂譜上提示出Lebhaft（活潑生動）的演奏要求，所以這壹段的情緒明顯地要比A段來得輕松、 活潑許多，使人感受到盎然的蓬勃朝氣。
而在 接下來的C段，節奏仍然維持在4/4拍子，這是壹段全部為三連音分解和弦作成的主題，其中所運用的和聲及旋律， 又與《愛的羅曼史》壹曲有著幾分神似，充分地表達出吉他無窮的魅力。樂曲最後的尾奏短暫地再現了 A段的主題，隨後以四個中止式的和弦簡潔有力地結束全曲，整首作品優雅 細致、極具抒情色彩。
29、《大霍塔舞曲》 ----塔雷加
泰雷加壹生創作的大量作品中有不少是不朽名作。他的絕大多數作品都是以突出吉他的音樂性、抒情性為主，唯獨《大霍塔舞曲》炫耀了吉他各種各樣的技巧，包括許多特殊技法：快速半音階，琶音，分解和弦，揉弦，輪指，上下行漣音奏法，滑音奏法，*弦與不*弦奏法，泛音奏法，左手單手漣音奏法，大鼓奏法，小鼓奏法，單簧管奏法，大管(巴松管)奏法等等。可以說這支曲子幾乎包括了古典吉他全部技法，彈奏這首樂曲需要相當的功底才能真正應付自如。
30、《櫻花變奏曲》-----橫尾幸弘
日本名謠，橫尾幸弘改編為《櫻花變奏曲》，分前奏、主題、3個變奏、尾聲6個部分。
31、《大序曲》----朱利亞尼
彈奏朱裏亞尼的《大序曲》，需要有非常熟練的技巧和高度激動的熱情，才能把這首曲子表現得淋漓盡致。
大序曲開始是15小節的序奏，a小調，4/4拍，行板，可分為三段，前4小節為第壹段，樂曲壹開始的第壹個主和弦就給人以強有力的樂隊全奏的感覺，然後是分解和弦，漸弱之後到第二小節第二拍是壹個突強的和弦，接下來第三小節是很弱的、模仿木管樂器演奏的分解屬七和弦。到第四小節第二拍，又是壹個突強和弦，形成序奏第壹段的小高潮。
序奏的第二段是個過渡句，在力度上明顯地由弱到強，這三小節的過渡引出了序奏的第三小段。序奏的第三小段使用不斷重復的低音加上此起彼伏的分解和弦，把序奏引向高潮，然後又漸慢、漸弱，壹直到序奏的結尾。
32、《小夜曲》-----舒伯特
小夜曲這是舒伯特短促的壹生中最後完成的獨唱藝術歌曲之壹，也是舒伯特最為著名的作品之壹。此曲采用德國詩人萊爾斯塔勃的詩篇譜寫成。“吉他是非常美妙的樂器，然而，能了解其中奧妙者，則寥寥無幾”，這是舒伯特的壹句話。他給我們留下了非常美妙的吉他室內樂作品，如由吉他、橫笛、中音提琴及大提琴演奏的四重奏就是這壹首作品。
33、《少女的祈禱》-----巴達捷斯卡．太克拉
《少女的祈禱》是壹首由鋼琴經典小品改編的古典吉他曲。該曲作於1859年，初刊登在法國巴黎壹家音樂雜誌的副刊上，但很快就不脛而走，成為暢銷壹時的名曲，此後相繼以八十余種不同版本風行全球。
作者芭達捷芙斯卡是壹位女鋼琴家，她生於波蘭首都華沙，二十四歲時就過早地離開了人世，留給我們的只有這壹首名曲。雖然世人對於本曲的作曲經過已無從知曉，但這首樂曲在形式上只不過是簡單的變奏曲，卻由於命名為《少女的祈禱》而蜚聲世界，久盛不衰，也許應歸功於作曲者的匠心獨具，抑或是出版商的精明，總之，這不能不說是音樂史上的壹個奇跡。
樂曲的結構極其簡單，為速度適中的行板，以下行音為中心的四小節前奏之後，樂曲呈現出溫婉而幽麗的主題；此後是主題的四種變奏形式，最後壹個變奏以三連音符為主，飽含熱情，和聲只是壹些屬七和弦和主三和弦而已。本曲形象單純、手法樸素。俄國傑出的文學家契訶夫曾在他的著名劇作《三姐妹》中引用此曲作為配樂。
34、《阿拉伯風格綺想曲》-----塔雷加
《阿拉伯風格綺想》，也是有近代"吉他音樂之父”之稱的塔雷加的代表作品之壹，曾被後人稱贊為“吉他演奏技術與音樂表現最合理的結合”。
全曲中小夜曲風格的主題與變化的旋律交替出現。悠然自得的主旋律和華彩樂段幾乎擴展到吉他的全部音域。充分發揮了吉他六根弦各個音區的不同音色特點，表現了吉他魅力之所在。
塔雷加和別的古典派作曲家不同，很少寫奏鳴曲或協奏曲等室內作品，而專註於吉他小品之作曲和編曲，這首曲子中飄忽變化的旋律，表現了抒情悠揚的小夜曲風格，使人在廣闊音域中欣賞到吉他的美妙的音色。
35、《最後的顫音》----巴裏奧斯
巴裏奧斯的《最後的顫音》，旋律優美、神秘悠遠而帶有沈思意境，在潺潺流水般的輪指下，像是悠悠地訴說著巴裏奧斯生平的故事。
36、《阿狄利達》----塔雷加
阿狄利達與《淚》壹樣，學習塔雷加的初學者必須學習《阿狄利達》。此曲以較緩慢的速度演奏，曲中在明朗歌唱的部分采用高音部的滑音演奏法，這是吉他以外樂器所無法表現的。
37、《卡伐蒂娜》----史坦利 梅耶
與另壹只吉他名曲《愛的羅曼斯》有驚人的異曲同工之妙。這只樂曲出自英國作曲家斯坦尼.麥爾斯的筆下。在電影《獵鹿人》中，導演邀請了享有“吉他王子”美譽的吉他演奏家約翰.威廉斯（John williams）來擔任配樂演奏。樂曲在電影放映之後壹舉風靡全球。
“卡伐蒂那”原意是指短小的抒情歌曲，在器樂上是指旋律優美動聽的小品。這只樂曲也正是這樣壹只曲子。樂曲在輕柔的分散和弦的伴奏下奏出舒緩如歌的旋律，意境溫柔而浪漫，充滿了向往與憧憬，最後在無窮的眷戀中結束了全曲。這只迷人的樂曲深受人們的喜愛，但涉及到的技巧內容要遠比《愛的羅曼斯》復雜的多。
38、《羅密歐與朱麗葉》-----普羅柯菲耶夫
壹個傳統的愛情故事，用壹段音樂就真實地表現出來了。於是《羅密歐與朱麗葉》的主題很快風靡全球，並被改編成鋼琴、小提琴等多種音樂形式。現在，我們不妨從吉他中去感受這段憂郁的旋律......
39、《小行板圓舞曲》-----卡諾
西班牙吉他演奏家安東尼";卡諾（Antoni Cano,1811-1897）生於洛爾卡。卡諾早年學醫，取得外科醫生資格後回故鄉行醫數年。同時學習音樂。此後，曾在宮廷演奏並任職。1813年索爾由於政治原因離開祖國，流亡巴黎。在巴黎他得到凱魯比尼（Linsi Cherabini,1760-1842），梅於爾（Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817），貝爾東（Henri Montan Berton,1767-1844）等好友的熱烈支持。於是這位失意的軍人，又在諸友的勸慰下，再度重返藝術家的生涯。
40、《追想曲》 -----阿蘭布拉
阿蘭布拉的《追想曲》被贊為歷史上最浪漫的追想曲，記得以前上海每天早上有壹個廣播，主持人是裴子安，她主持的節目背景音樂放的壹直是這首歌曲，確實是很優美。
41、《隨想曲第24號》——帕格尼尼
聞名於世的“二十四首隨想曲”是浪漫時期“琴魔”帕格尼尼的小提琴曲集，由於帕格尼尼亦是壹位吉他演奏者，其作曲思維也受到吉他演奏法的影響，所以這二十四首隨想曲改編為吉他作品也很自然與小提琴比各有千秋，其中第二十四首無論是小提琴還是吉他都演奏的較多，它的壹首變奏曲作曲手法很有新意、技巧高難， “琴魔”狂傲之氣盡現無遺。
42、《美人魚小夜曲》-------那卡巴亞西
聽著這首《美人魚小夜曲》仿佛來到了丹麥那個童話世界，來到了海邊看到了那個美人魚雕像。而且，本曲子需要顫音技巧；《美人魚小夜曲》的輪指全部是輪壹弦，使得輪指難度相對較低，同時它的左手沒有太難的指法，不會成為演奏上的障礙。而《阿爾罕布拉宮的回憶》則不同，上來就是輪指輪二弦，這樣聲音不易出來，連貫性也不易彈好