滿周歲——繈褓； 2~3歲——孩提； 女孩7歲——髫年； 男孩8歲——齠年； 幼年泛稱——總角； 10歲以下——黃口； 13~15歲——舞勺之年； 15~20歲——舞象之年； 12歲（女）——金釵之年； 13歲（女）——豆蔻年華， 15歲（女）——及笄之年； 16歲（女）——破瓜年華、碧玉年華； 20歲（女）——桃李年華； 24歲（女）花信年華； 至出嫁—— 梅之年； 至30歲（女）——半老徐娘； 20歲（男）——弱冠； 30歲（男）——而立之年； 40歲（男）——不惑之年、強壯之年； 50歲——年逾半百、知非之年、知命之年、艾服之年、大衍之年； 60歲——花甲、平頭甲子、耳順之年、杖鄉之年； 70歲——古稀、杖國之年、致事之年、致政之年； 80歲——杖朝之年； 80~90歲——耄耋之年； 90歲鮐背之年； 100歲——期頤。
古代年歲的別稱 楊權 總角：指童年。 語出《詩經》，如《詩·衛風·氓》“總角之宴”，又《齊風·甫田》“總角兮”。
以後稱童年為“總角”。陶淵明《榮木》詩序：“總角聞道，白首無成。”
垂髫：指童年。 古時童子未冠，頭發下垂，因而以“垂髫”代指童年。
潘嶽《藉田賦》：“被褐振裾，垂髫總發。” 束發：指青少年。
壹般指15歲左右，這時應該學會各種技藝。《大戴禮記·保傅》：“束發而就大學，學大藝焉，履大節焉。”
及笄：指女子15歲。 語出《禮記·內則》“女子……十有五年而笄”。
“笄”，謂結發而用笄貫之，表示已到出嫁的年歲。 待年：指女子成年待嫁，又稱“待字”。
語出《後漢書·曹皇後記》“小者待年於國”。以後稱女子待嫁的年歲為“待年”。
《文選·宋文皇帝元皇後哀策文》：“爰自待年，金聲夙振。” 弱冠：指男子20歲。
語出《禮記·曲禮上》“二十曰弱，冠”。古代男子20歲行冠禮，表示已經成年。
左思《詠史》詩之壹：“弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。” 而立：指30歲。
語出《論語·為政》“三十而立”。以後稱三十歲為“而立”之年。
《聊齋誌異·長清僧》：“友人或至其鄉，敬造之，見其人默然誠篤，年僅而立。” 不惑：指40歲。
語出《論語·為政》“四十而不惑”。以後用“不惑”作40歲的代稱。
應璩《答韓文憲書》：“足下之年，甫在不惑。” 艾：指50歲。
語出《禮記·曲禮上》“五十曰艾”。老年頭發蒼白如艾。
《民國通俗演義》三十七回：“……我年已及艾，還有什麽不滿意的事？” 花甲：指60歲。 以天幹地支名號錯綜參互而得名。
計有功《唐詩紀事》卷六十六：“（趙牧）大中鹹通中效李長吉為短歌，對酒曰：‘手挪六十花甲子，循環落落如弄珠’。” 古稀：指70歲。
語出杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”亦作“古希”。
皓首：指老年，又稱“白首”。 《後漢書·呂強傳》：“故太尉段潁，武勇冠世，習於邊事，垂發服戎，功成皓首。”
黃發：指長壽老人。 語出《詩經》，如《詩·魯頌· 宮》“黃發臺背”。
老人頭發由白轉黃。曹植《贈白馬王彪》：“王其愛玉體，俱享黃發期。”
陶淵明《桃花源記》：“黃發垂髫，並怡然自樂。” 鮐背：指長壽老人。
語出《詩經》，如《詩·大雅·行葦》“黃臺背”，“臺”與，“鮐”通用。《爾雅·釋詁》：“鮐背，壽也。”
老人身上生斑如鮐魚背。 期頤：指百歲。
語出《禮記·曲禮上》“百年曰期，頤”。謂百歲老人應由後代贍養。
蘇拭《次韻子由三首》：“到處不妨閑蔔築，流年自可數期頤。” 也談古代年歲的別稱 湯餅之期：嬰兒出生三朝，稱為“湯餅之期”。
語出劉禹錫《送張盥詩》。 初度：指小兒周歲。
語出清代文學家程允升《幼學故事瓊林》。後來亦泛指生日為“初度”，如六十歲生日稱為“六十初度”。
齠齔：指兒童。 語出《韓詩外傳》卷壹：“男八月生齒，八歲而齠齒……。
女七月生齒，七歲而齔齒……” 教數之年：指兒童九歲。 外傅之年：指兒童十歲。
舞勺之年：指兒童十三歲。 以上皆出自《記》。
破瓜之年：指十六歲女子。 這是舊時文人將“瓜”字拆為二八字以紀年。
《通俗編·婦女》：“宋謝幼 詞：‘破瓜年紀小腰身’。按俗以女子破身為破瓜，非也。
瓜字破之為二八字，言其二八十六歲耳。”“破瓜之年”亦謂六十四歲。
《通俗編》又雲：“若呂巖贈張泊詩：‘功成當在破瓜年’，則八八六十四歲”。有室之年，男以女為室，女以男為家，故“有室之年”就是結婚之年。
語出《禮·曲禮上》。 杖家之年：指五十歲。
杖鄉之年：指六十歲。 杖國之年：指七十歲。
杖朝之年：八十歲。 以上稱謂，皆出於《王制》。
下壽：六十歲。 中壽：八十歲。
上壽：壹百歲。 以上稱謂，出於《莊子》。
花甲重開：壹百二十歲。 古稀雙慶：壹百四十歲。
此外，還有把六十歲以上的人統稱為“耆老”，八十歲以上的人稱為“大耋”。亦有泛稱老人為“龍鐘”、“潦倒之年”的。
《廣韻》：“龍鐘，竹也，老者如竹枝搖曳，不治禁持。潦者，路之流水也，其顛倒阻滯，如人之遭際 ，故雲。”
2.有沒有關於古代文學常識的填空題
1、白居易，字樂天。
號___________。中唐_______________的主要倡導者，唐代三大詩人之壹，他是現實主義傳統的繼承者，主張“__________________，___________________”。
他的詩分為三類：諷喻詩、感傷詩、閑適詩。其諷喻詩如《 》、《 》，深刻反映了時政弊端與民生疾苦。
長篇敘事詩《 》、《 》有很高的藝術成就。2、屈原，名平。
他開創了壹種新詩體，因具有濃厚的楚國地方色彩，故稱__________，後世稱這種詩體為“楚辭體”或“騷體”，他開創了我國___________詩歌傳統。《離騷》和《詩經》中的國風並稱“_________”，成為文學的代名詞。
屈原的代表作有《 》《 》《 》等。3、鮑照， 文學家，字 。
鮑照壹生沈淪下僚，很不得誌，但他的詩文，在生前就頗負盛名，詩、賦、駢文都不乏名篇，而成就最高的則是詩歌，最有名的是《 》18首。七言詩在他那裏有顯著發展，對唐代詩人很有影響。
4、杜甫，字 ，河南鞏縣人，自號 。因他做過工部侍郎，又稱 。
杜甫的詩被稱為 ，他被後人冠以 的美稱。李白評價杜詩 “ ”。
杜甫是中國詩歌史上著名的 詩人。代表詩有“三吏”“三別”分別指 。
其它代表有《 》《 》《 》等。他的詩作風格多樣，以 為主。
5、陸遊，字 ，號 ，越州山陰（現在浙江紹興）人。少年時就立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書”的誌向。
是我國詩人當中創作數量最多的壹個，存詩9300多首。他壹貫堅持抗金主張，是南宋著名愛國詩人，代表作有《 》《 》《 》等。
6、阮籍， （朝代）詩人，字 ，陳留尉氏（今屬河南）人。是建安七子之壹阮瑀的兒子。
曾任步兵校尉，世稱 。政治上謹慎避禍與 、等人為友，常集於竹林之下肆意酣暢，世稱 。
阮籍是“ ”的代表，其中以 最為著名。7、陶淵明，東晉詩人。
字 ，曾更名 ，潯陽柴桑（今江西九江西南）人。陶淵明是中國文學史上有名的 。
為貧窮所迫，陸續做過州祭酒、參軍、縣令等壹些小官。為官期間，爾虞我詐的官場使他認識到社會現實的黑暗，終於從彭澤令任上棄官歸田。
死後友朋私謚為“靖節”，世稱 。8、李白，字太白，號 ，傑出的 詩人。
其詩想象豐富，感情奔放，形象雄奇，語言瑰麗活潑，擅長樂府和絕句，許多詩成為千古絕唱。如《 》《 》《 》等。
韓愈稱贊說“李杜文章在，光焰萬丈長”。9、李清照，北宋女詞人，號____________。
在散文詩詞方面均有成就，是宋代______詞派中成就最高者。後人輯有《 》。
代表作有《 》《 》等。10、黃遵憲，清末詩人。
字公度，廣東嘉應州（今梅縣）人。論詩主張“ ”，以表現“古人未有之物，未辟之境”，倡導“ ”。
所著有《人境廬詩草》、《日本國誌》、《日本雜事詩》等。11、張若虛，初唐詩人。
與賀知章、張旭、包融並稱“ ”。《全唐詩》僅存其詩兩首。
壹首《代答閨夢還》，風格柔靡，水平壹般。壹首則是《春江花月夜》，是歷代傳誦的名篇。
12、孟浩然唐代詩人，襄州襄陽（今湖北襄樊）人，世稱 。以寫 詩為主。
因他未曾入仕，又稱之為 。與王維並稱“ ”。
代表作有《 》《 》等。13、韋莊，字端已，今陜西西安人，韋應物之四世孫。
他的詩歌廣泛地反映了唐末動蕩的社會面貌，長篇敘事詩 《 》為其代表作，人稱“秦婦吟秀才”。其詞尤具特色，註入作者平生漂泊亂離、思鄉懷舊之感，風格清新明朗，與 其並稱“溫韋”，也是“ ”中的代表之壹。
14、王維，字摩潔，官至尚書右丞，故稱 。與孟浩然同為盛唐_____________詩派代表，其作品被________贊為“詩中有畫，畫中有詩”。
他雖為朝廷命官，卻常隱居藍田輞川，過著亦官亦隱的居士生活。晚年無心仕途，專誠奉佛，以禪悟詩，故有“ ”之稱。
代表作有《 》《 》等。15、蘇軾，字 ，號 ，北宋政治家、文學家，北宋文壇領袖，詩、詞、散文有著極高的成就。
倡導 運動。著有《東坡全集》《東坡誌林》等。
與韓愈並譽為“____________”。並開創了_______詞派。
16、姜夔字堯章，號 ，江西鄱陽人，布衣終生。擅長寫詞，尤精通音律，其詞作多詠物紀遊，但也暗寓國家分裂、江河變異之慨。
在南宋詞壇上，姜夔、、吳文英鼎足而三，成為騷雅詞派的代表作家。17、納蘭性德，清代滿族詞人，原名成德，字 ，號楞伽山人。
納蘭性德是清初著名大詞人，與 、並稱清詞三大家。況周頤《蕙風詞話》中譽其為“國初第壹詞手”。
18、李賀，唐代詩人，字長吉，生於福昌（今河南宜陽）昌谷，後世稱 。卒時僅27歲，後人稱其為“ ”。
中唐到晚唐詩風轉變時期的壹個代表者，他繼承浪漫主義的創作精神，以豐富的想象力和新穎詭異的語言，表現出幽奇神秘的意境。《李憑箜篌引》想象豐富，設色瑰麗，藝術感染力很強。
清人方扶南把它與白居易的《 》、韓愈的《 》相提並論，推許為“摹寫聲音至文”。19、李煜，南唐中主第六子，世稱 。
由於身份地位的變化，使他前後期的詞呈現出不同的風貌來。代表作有《 》《 》等。
20、周邦彥，字美成，號 ，錢塘（今浙江杭州）人。其作品善鋪敘而含蓄，富麗精細，格律精嚴。
漂泊的孤獨和憔悴失意，是周邦彥詞的情感基調。他的詞自成壹家，有“ ” “ ”之稱。
21、高適字達夫，壹字。
3.給壹些四大名著的文學常識（填空題）副答案
1、女媧煉石補天時剩下壹塊石頭，被丟棄在大荒山無稽崖青埂峰下，後被茫茫大士，渺渺真人帶入紅塵，歷盡了離合悲歡。
以上情節出自我國古典文學名著______________。
2、我國古典名著《三國演義》中塑造了壹位過五關斬六將、千裏走單騎的英雄形象，這位英雄是_________，這部書中有關這個英雄人物的傳奇故事還有許多，請用簡潔的文字寫出壹個故事的名字____________。
3、《三國演義》中蜀國軍師諸葛亮是家喻戶曉的人物，他上知天文、下知地理，成為智慧的代表。在我國四大名著中，還有壹位作品也塑造了壹位足智多謀的軍師，這個人物是_________，這部作品是《__________》。
4、古典文學名著《西遊記》中孫悟空最具反抗精神的故事情節是___________。
5、“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空……”這是我國古典名著《 》的開篇詞。
6、“醉打蔣門神”“大鬧飛雲浦”“血濺鴛鴦樓”說的是《水滸傳》中的壹位傳奇英雄的故事，這位英雄是_________。
1、《紅樓夢》 2、關羽 大意失荊州 3、吳用 《水滸傳》 4、大鬧天宮 5、三國演義 6、武松