景德鎮的陶瓷有什麽特點?那裏瓷器有那些種類呢?

景德鎮瓷器有四大特點白如玉,明如鏡,薄如紙,聲如磐景德鎮瓷器造型優美，品種繁多，裝飾豐富，風格獨特。瓷質“白如玉、明如鏡、薄如紙，聲如磐”，景德鎮陶瓷藝術是中國文化寶庫中的重要財富。青花瓷青花瓷創燒於元代，是以色料在坯胎上描繪紋樣，施釉後經高溫燒成，釉色晶瑩、透徹、素靜、雅致。青料溶於胎釉之間，發色青翠，雖色相單壹，但感覺豐富。青花瓷經久耐用，瓷不碎，色不褪。粉彩瓷粉彩亦稱軟彩，是瓷器的釉上裝飾，白清康熙晚期開始，到雍止、乾隆年代，益臻完善。其制法是：先在白胎瓷器上勾出圖案輪廓，再堆填色料，在攝氏七百多度的溫度下烘燒而成，顏色柔和，畫工細膩工整，有國畫風味。又有浮雕感，畫面充滿著濃郁的民族特色，有以中國歷史故事和神話為主的人物，有秀麗多彩的山水，有栩栩如生的花鳥翎毛，有工整對稱的幾何圖案等。顏色釉瓷在釉料裏加上下某種氧化金屬，經過焙燒以後，就會顯現出某種固有的色澤，這就是顏色釉。影響色釉呈色的主要是起著色劑作用的金屬氧化物，此外還與釉料的組成，粒度大小，燒制溫度以及燒制氣氛有著密切的關系。人們說“自然界有什麽顏色，就可以燒制出什麽顏色的瓷器”，您如果參觀壹下景德鎮的顏色釉瓷，就會相信此話不假。當然，有許多顏色釉的配料和燒制是十分困難的，如“祭紅釉”，就有千窯壹寶之說。雕塑瓷景德鎮瓷雕制作可以追溯到壹千四百多年前，遠在隋代就有“獅”、“象”大獸的制作。當代的景德鎮，瓷雕工藝精湛，工藝種類齊全，有園雕、捏雕，鏤雕、浮雕等；產品多樣，有佛像尊神、花草魚蟲、亭臺樓閣、動物玩具等；造型優美、形神兼備、千姿百態、栩栩如生；裝飾豐富，有高溫色釉、釉下五彩等；藝術表現力強，有的莊重渾厚，有的典雅清新，有的富麗堂煌，色澤艷麗鑒別陶瓷的好壞要遵循“壹聽二看”的原則。所謂聽是指拿起瓷器輕輕敲敲，聽發出的聲音是否清脆、響亮、悅耳。如果是，這就表示是優質的瓷土制造的瓷器，質量良好；假如敲瓷器時發出的聲音粗重，甚至沙啞，就是用劣質的瓷土制造的瓷器，其質量甚差，甚至已有裂痕。其次看很重要，要仔細反復看。陶瓷上的圖案或雕刻上的花紋應完整、統壹、清晰、牢固，勾畫的裝飾金、銀線，應粗細壹致，光亮美觀，如以手帕用力猛擦也擦不掉。單色產品應顏色均勻、色澤壹致。不能出現色臟、缺釉、氣泡等明顯缺陷。貼花是怎麽回事？貼花紙有專門的生產廠生產，規模都不大，它是根據客戶的要求訂制或自己創作圖樣，在商店裏售賣。生產瓷器的個人和廠家都可以直截買來、貼上，送去燒就行了。不需技藝，也不費力氣，省工、省料、省時，適合大批量生產。如日用瓷、陳設瓷等等。大大降低了成本。現在工藝瓷器也大量采用貼花瓷。貼花瓷器是否有收藏價值，要看它的歷史特征和數量大小，不能壹概而論。收藏要盡量避開貼花瓷器。如何區分貼花瓷和手繪瓷。下面介紹幾種簡單易學的方法。壹、看裝飾紋圖案。有很多瓷器，上、下、左、右邊緣，常常有壹圈裝飾圖案。貼花的圖案，普遍會出現圖形疊交、錯位、接頭缺口三種狀況。如缸、碗、杯、瓶之類。二、細看有時會發現缺色的現象，像蟲咬過。這是由於貼花紙在轉運過程中，或操作時弄掉了貼花紙上的部份陶瓷顏料所至，但並不是壹定都出現，要細看。三、細看對稱的、或相同的圖案。每個局部，貼花瓷基本是壹致的。而手繪的肯定不能做到壹致。這壹點很重要。四、球面幾何形狀瓷器(如大天球瓶)，大面積連續圖形畫的完整的人物、花鳥、風景，不會是貼花的，否則會出現折疊現象。五、青花分水工藝做的瓷器，可以判定不是貼花的。六、從顏色上判斷。無論釉上、釉下貼花紙，從工藝上講，陶瓷顏料附著厚度有限，顏色的深淺不易解決。對於某種顏色，如黃色，就會出現所有這種顏色在整個畫面上，都會基本壹致。這是最重要的區別方法。七、對於有球面幾何形狀的瓷器，它的貼花紙，往往多片貼花紙拼塊組成，如山水畫，為了整體效果，也人工畫壹些補充圖案。這樣就會同種顏色(如青花顏色)，手繪和貼花出現不壹樣色調的現象。如瓶子，元圈裝飾線都是用手工畫的，這個顏色往往與同種貼花顏色色調不壹樣。八、貼花和手繪同時出現的瓷器，表現在上下裝飾圖紋用貼花，主要部位用手畫。不過這種手繪都是把畫面用復寫紙拓在坯或瓷上，人工再上色。魚缸用的比較多。凡瓷器上用了貼花，不論多少，此瓷器就不可能太貴。九、從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數都比較粗糙。高級日用瓷除外。好瓷體不會用貼花。十、潮州瓷目前所看到的都是貼花的。還有，景德鎮瓷用潮州貼花紙現象也很普遍。景德鎮瓷器的種類：顏色釉: 是用含有著色金屬元素的原料配制的呈色優美的釉料。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在壹定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉，成為顏色釉。它有三種劃分方法：壹是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉（1300度左右）、中溫顏色釉（1200度左右）和低溫顏色釉（1000度左右），若以1250度為界，分為高、低兩種。二是按燒成後的火焰性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種。三是按燒成後外觀特征分類，可分為單色釉、復色釉（花釉）、裂紋釉、無光釉、結晶釉等.顏色釉與普通色釉的不同在於顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面,必須經過1250攝氏度以上的高溫煆燒 ,才能顯現出它光若流油，色若虹霞，紋若流雲飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉裏紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵銹花、無光黑。其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、 "三樣開泰"、霽藍釉等。另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。青花：瓷器釉彩名。白地藍花瓷器的專稱。典型青花器系用鈷料在瓷坯上描繪紋飾，然後施透明釉，在高溫中壹次燒成。藍花在釉下，因此屬釉下彩。青花瓷器是中國陶瓷史上壹朵艷麗的奇葩，其制作方法是先把青料在素胎上繪成各種圖案紋飾，然後上釉在高溫下（1200度以上）壹次燒成。它色澤清新，紋飾優美，歷久不衰。青花以簡練的筆法和單純的色彩表達了豐富的藝術語言，有著感人的藝術吸引力；在表現方法上，是以同壹顏色的各種深淺不同的色調及筆觸線條來表現對象，與國畫基本相似，它表現的內容題材、形式、手法都極為廣泛。青花瓷的特點是明快、清新、雅致、大方，裝飾性強，素為國內外人士所珍愛；並且在世界的制造瓷器的工藝中有著極為重要的地位。古彩：又名硬彩，五彩，是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料，按圖案紋飾需要施於釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平塗的方法，再在“彩爐”(在800-900 度之間燒成）二次焙燒而成的壹種古彩。由於它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。古彩的色彩明凈晶瑩，色調對比強烈，形象概括誇張，線條剛勁有力，具有濃厚的民族藝術風格。古彩所描繪的對象甚多常見的有人物、山水、龍風、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。是景德鎮陶瓷技術的優秀傳統之壹。就年代說，包括大明彩和康熙彩；就色彩說，有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點是單線條平面，線條剛勁有力，筆劃簡練生動，色彩對比強烈，形象概括誇張，民間風格濃厚，裝飾性強。綜合彩: 是采用多種技法相結合的壹種新的裝飾形式。它是根據作品的要求，動用不同原料（釉上、釉下色料）、不同表現方法（雕刻、繪畫、色釉）和不同燒煉工藝（高低溫）相結合而達到整體設計效果，使瓷器裝飾更為完美。綜合彩的作品，可盡量發揮各種技法的特點和工藝操作的所長，以充分達到創作意圖。因此，它是壹種比較理想的裝飾方法。其特點是變化靈活，豐富多彩，各種裝飾形式相互襯托，互為補充，爭奇鬥艷，豐富了陶瓷的藝術語言。新彩: 舊稱洋采，出現於清末，是從國外引入的壹種陶瓷裝飾方法。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發展起來的壹個新品種。建國後，幾經改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發展，並與現代工藝技術相結合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮現時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規整秀麗的平印、絲印貼花等。經過壹系列改革創新，裝飾格調已形成了景德鎮陶瓷藝術的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調新穎釉裏紅: 又名釉下紅，起源於宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾，也可把青、紅色料結合使用（此裝飾叫青花釉裏紅），釉裏紅呈色穩定敦厚，在我國傳統習慣上，常以這種色彩象征吉祥康樂和繁榮昌盛，是別有特色的傳統藝術釉裏紅瓷和青花瓷壹樣，是景德鎮元代陶工的傑出創造。它倆不但降生的時代相同，而且在工藝制作、裝飾題材與畫風等方面都極為相似，可謂壹對惹人喜愛的孿生姐妹。然而，由於釉裏紅有嚴格的煆燒條件，燒成範圍狹窄，比起青花來要嬌嫡的多，所以其品種、產量及所產生的影響就不如青花瓷了。但它具有青花不備的那種紅寶石般的富麗感，加上難於燒成而導致的"物以稀為貴"的原因，歷來又顯得十分名貴。現代陶藝: 創造，成為創作主體充分發揮想象的空間，實現個體精神價值的媒介。使陶藝這門古老的藝術成為現代人的精神寓所。因此、與傳統陶藝不同，現代陶藝只是以陶泥作為它的物質載體，而借以體現的卻是壹種現代的藝術精神。它主張自由創造、個性發揮、即使有些作品仍然保留著容器的形態。但已不再是以實用為目的。並且突破了原有的技術規範，揚棄了傳統陶瓷精致、規整、對稱的古典審美趣味，向著隨意自由、更富想象力、更具人文精神的方向發展。現代陶藝創造的不再是傳統意義上的藝術化的“瓶罐”，即使是“瓶罐”、也是以“瓶罐即藝術”的觀念自由表達著陶藝家的生存經驗。因此、現代陶藝純屬於藝術家個體面對心靈的藝術創造。具有從古老的陶瓷母體中脫離而形成獨立的純藝術特征。鬥彩：是壹種以釉下青花、釉裏紅和釉上多種彩結合而成的品種。鬥彩創燒於明成化時期，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的壹種裝飾品種。先在胎上畫好圖案的青花部分，罩上透明釉，入窯焙燒；燒成後，在留出的空白處用低溫彩料填繪，再入烘爐中烘烤，即成鬥彩。青花是構成整個鬥彩畫面的主色，釉上彩只是略加點綴而已。由於釉上釉下，給人以豐富的熱烈、鮮明清新之感，有很好的藝術效果。青花在釉下勾勒紋樣的全部或大部分輪廓線，釉上填五彩，高、低溫二次燒成，青花在彩繪中有決定其他色彩的作用。也有從“鬥彩”字義來解釋的。用釉下青花勾繪花紋輪廓，釉上用彩填繪，使釉下青花與釉上彩結合在壹起，互相爭奇鬥艷。“鬥”，意即湊在壹起，故稱之為“鬥彩”。鬥彩的特點是：靜動兼蓄，對比鮮明，既素雅又堂皇。這種裝飾已顯示出豐富的表現力和它的特色。粉彩: 也叫“軟彩”，是釉上彩的壹個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺瑯彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱“玻璃白”。由於玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了“粉化”。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得壹系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填已進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。從裝飾的藝術效果來看，具有秀美、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的特點。凡繪畫中所能表現的壹切，無論工筆或寫意，用粉彩幾乎都能表現。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。雕塑瓷－瓷雕：是陶瓷器的壹種裝飾。壹般指具有獨立性的立體陶瓷雕塑制品，需要模印、鑲嵌以及手工鏤、捏、堆、塑、雕刻等工藝操作並經高溫燒成。由於操作的方法不同，大致分圓雕、浮雕、堆雕、鏤雕、雕鑲、雕刻等種類，其制景德鎮瓷雕制作可以追溯到壹千“獅”、“象”大獸的制作。當代的景德鎮，瓷雕工藝精湛，工藝種類齊全，有園雕、捏雕，鏤雕、浮雕等；產品多樣，有佛像尊神、花草魚蟲、亭臺樓閣、動物玩具等；造型優美、形神兼備、千姿百態、栩栩如生；裝飾豐富，有高溫色釉、釉下五彩等；藝術表現力強，有的莊重渾厚，有的典雅清新，有的富麗堂煌，鮮艷奪目。