我父親是壹名普通的文化藝術工作者。建國前從學生時代起，就開始挖掘、記錄、搜集黃梅戲傳統劇目腳本，義無反顧地踏上了壹條窮其壹生的守望之路。
青少年時代，鄰村有名的“樂柯記黃梅采茶戲班”，在逢年過節或農閑喜慶時，經常到鄉裏巡回演出。祖父常說，父親幾乎每壹次每壹場戲，他都要擠到前臺鼓架旁或臺柱邊，觀看藝人們的表演，壹直要看到“戲子拉尿”為止。
耳濡目染，父親漸漸地由迷聽黃梅戲曲，轉入迷聽黃梅戲文。他覺得黃梅戲曲調美，黃梅戲劇情美，黃梅戲文更美。它敘人間情，說人間事；述人間暖，訴人間冷；言人間愛，道人間恨；唱人間善，斥人間惡。可以稱得上是美妙絕倫的人間絕唱。從此，他便註意搜集黃梅戲的唱本。凡是他看過的黃梅戲，他都要想方設法把它的唱本弄到手，壹筆壹畫地謄寫抄正，壹本壹本地用牛皮紙做封面，用針線裝訂好，放在衣箱中珍藏起來，從那些瑰寶裏吸取藝術營養來豐富自己。
新中國誕生之際，父親剛滿16歲，毅然投入革命洪流，參加清匪反霸、減租減息鬥爭。1957年當上了黃梅縣法院土橋法庭庭長，挑起了人民付給他的歷史使命。此時，他仍然迷戀著黃梅戲藝術。然而，魚和熊掌不可兼得，面臨著人生的第壹次抉擇，他毫不猶豫回到黃梅縣黃梅戲劇團擔任黨支部書記，開始了他的人生重大轉折。
在此期間，他記錄、搶救了黃梅戲“36大本，72小出”的全部傳統劇目，首次將黃梅戲起源、傳播、發展概況和幾百年來黃梅戲藝人口傳心授的“36大本，72小出”傳統劇目名稱，以文字形式定型見於報端；此舉為鄂贛皖三省民間廣泛流傳的“36大本，72小出”的全部黃梅戲傳統劇目的定型，提供了詳實的資料；為湖北黃梅戲的發展乃至中國黃梅戲的繁榮，打下了堅實的基礎。
1966年6月，我父親被打成“黑幫”、“反革命”，遭到殘酷的批判和精神摧殘。幾十年嘔心瀝血搜集、整理、創作、改編的黃梅戲傳統劇目和藝術資料被洗劫壹空。後來，每談及至此，我父親就心痛不已，他認為這不僅是他個人的損失。
1978年春天，冰消雪融，縣委安排他負責方誌和黨史工作。崗位的變換，並沒有改變他對黃梅戲藝術的追求。確切的說，他的“適彼樂土”就在黃梅戲藝術的聖堂。5年後，縣委調他到黨史辦公室任主任。職務晉升、職稱晉升、工資晉升，他沒有心動。面對人生的又壹次抉擇，他仍然壹往情深地選擇了縣文化局副局級調研員，時年48歲。
壹場浩劫之後，他搶救、搜集的黃梅戲傳統劇目和藝術資料，只有收藏在老家桂畈的30個傳統劇目幸存。他前後用了50余年時間，跑遍了黃梅縣所有鄉鎮的大部分村灣，搶救、記錄了黃梅戲傳統劇目大本戲106本，小戲199出，***600余萬字。隨後又對其進行了整理、校勘，結集為《黃梅戲傳統劇目匯編》叢書，***15集500余萬字，僅謄寫抄正稿就達兩萬余頁。如果加上記錄稿、整理稿，壹張張連接起來長達近20公裏。
該叢書脫稿後，我父親最大的心願，就是企盼把1米多高的手稿變成鉛字，留傳後世。他從縣城到地區，又從地區到省城，四處呼籲，八方求助。最終作為資料本內部印刷。為此，他傾註了全部積蓄，默默付出了資料搜集費、初稿謄寫費、部分印刷費20萬余元。遺憾的是由於經費籌措困難，歷時10年，直到他1999年12月病逝時，還剩3集109個小戲沒有校勘付印，後由我接力完成。2001年9月13日，《湖北日報》以《黃梅戲靠歷代藝人口傳心授歷史從此結束》為題作了報道，算是對他執著追求了50年的黃梅戲人生，畫上了壹個圓滿的句號。
有壹種鄉愁叫守望，而守望承載的是壹路風雨、壹路泥濘、壹路艱辛。如今，我父親已有近千萬字的黃梅戲資料和研究成果在流傳社會、奉獻社會、服務社會，他用這種血與心的化合，大寫了自己的人生，實現了自己的夢想。50年的黃梅戲藝術人生，紙上讀來輕巧，腳印踩著煎熬，個中甘苦只有他自己才明白。盡管我父親已經回歸大地，但有壹點毋庸置疑，那就是他的藝術生命仍然在子孫後代身上延續，薪火相傳為黃梅戲藝術奇葩增姿添彩，這就是中華傳統文化脈動不止的鄉愁，生生不息的守望。