文無第壹。所以比較這個沒什麽意義，就好像說賈平凹和余華誰寫的好壹樣，其實就是各花入各眼的事。
就相聲特點來講，馬三立占了“怪”，侯寶林占了“帥”。從相聲本身來看，馬三立的相聲以說為主，靠的就是語言的魅力和對語言的駕馭能力來逗笑觀眾。馬三立的小包袱不多，但他的鋪地平墊得穩，把觀眾抓住之後再給妳個大包袱，讓觀眾樂翻天。
所以馬三立的相聲讓人記得住！沒事琢磨下就是可樂。比如“逗妳玩”，“撓撓”，張二伯自盡等等。
侯寶林的相聲好在他的學唱，這壹點是馬三立不具備的。侯寶林從小學戲，有不錯的京劇底子，天生嗓子也好，所以他的柳活是壹大特點。
這點在觀眾那裏還是比較討巧的，因為觀眾看著新鮮：壹個人可以學各種戲曲，有意思。
在“逗”的方面，馬三立略勝壹籌，在唱的方面侯寶林比較強。綜合看兩人差不多。之所以侯寶林能攢底，我想主要還是因為他的唱。以前都是大鼓書攢底，相聲最多倒二。
因為相聲是讓觀眾樂壹樂的，而大鼓可以帶給老觀眾“享受”。他們可以閉著眼搖頭晃腦聽完壹段熟悉的鼓曲然後回家。而侯寶林柳活好，既讓觀眾過了聽唱的癮，也能樂壹樂，兩頭都占，效果肯定也不錯。
馬三爺的相聲和候大師完全兩個路數就像央視的相聲和天津曲藝茶館裏的相聲，風格迥異。兩位大師的我都非常喜歡，特別是馬老，相聲裏帶著壹股子“壞”，特別有味道，這壹點倒是侯耀文的相聲有這麽壹點點“壞”的味道。
馬大師還有壹個貢獻就是，兒子馬誌明，基本完全繼承了馬老的風格，可惜就是天時地利問題，沒有那麽的火，除了在天津。候大師的相聲很創新，節奏特別好，聽起來很舒服。
加上他的地位，所以錄音錄像的資料能被看到的就更多壹些，質量也好。說來也有趣，壹個天津出生地紮根在了北京，而另壹個北京出生的倒是留在了天津衛。這都是命。
侯寶林對相聲有貢獻，壹個就是讓相聲得到了“看重”，壹個是通過凈化讓相聲活了下來。這都很重要！侯寶林在相聲歷史上的重要性比馬三立大，但就相聲本身來說就是各有千秋，沒有誰高誰低。