板眼指的是民族音樂和戲曲中的節拍，每小節中最強的拍子叫板，其余的拍子叫眼。下面我給大家帶來板眼的相關樂理知識，歡迎閱讀!
板眼的樂理知識(壹)
板眼，為中國音樂構成中所特有，是中國音樂節奏、節拍、快慢、速度的樞紐。唐宋始，以?拍板?節制音樂的進行?節奏?，按文句斷分音樂而為樂句?板拍句樂?，?板拍句樂?即在唱者唱完壹文句，在其後出現的壹個?空?(即稱?眼?)處下?板拍?停聲待拍?板?拍?在?眼?位?板?、?拍?、?眼?三者同位，按文之句斷分音樂為樂之句--稱?官拍?鼓拍?、?手拍?則每與唱者出口的句字同步，在唐宋時是輔助性的?拍?停聲待拍?的?板拍?演化為後世的?散板?鼓拍?、?手拍?，演化為後世的?上板?。後世的?上板?是節律性的、可與句字同下的?板拍?，在明清時，成為中國音樂節奏的主要形態。
板眼的樂理知識(二)
慢板
慢板是京韻大鼓中最常用的板式，貫穿唱段的始終。慢板的節奏為?壹板三眼?。也就是?板、頭眼、中眼、末眼，板、頭眼、中眼、末眼，板、頭眼、中眼、末眼，板的節奏。用樂譜記錄就是4/4拍。每小節第壹拍是板，第二拍是頭眼，第三拍是中眼，第四拍是末眼。
采用慢板演唱時，每句的第壹個字可以從任意位置起唱，但最後壹個字都是落在板上的(有個別例外，如《劍閣聞鈴》第壹句的?草青青?)。而京韻大鼓壹般都是?七字句?，在演唱時會分成?二、二、三?的分句，則每個分句的最後壹個字也要落在板上。即使沒落在板上，也要用拖腔的方法拖到板上。
慢板的起唱位置有壹個規律，就是每落(每段)的第壹個分句如果是兩個字，每字占1拍(俗稱?二字頭?)，則從末眼(小節第四拍)起唱;如果是三個字，每字占1拍(俗稱?三字頭?)則從中眼(小節第三拍)起唱。
?二字頭?在京韻大鼓唱段，特別是文段子中使用較多，因為很多大鼓唱段的開篇都是壹首七言詩，采用?二、二、三?的分句方法後，必然就是以?二字頭?開始了。如果每字占1拍的話，而為了保證第二個字落在板上，就要從末眼起唱。也有很多不是以七言詩開篇的段子，因為同樣是兩個字開頭，所以也屬於?二字頭?。例如最常聽的《醜末寅初》的?醜末?就是?二字頭?，?醜?從末眼起唱，?末?落在板上。聽過的段子裏，還沒發現有用超過兩個字開頭，卻只占兩拍的情況。如果哪位朋友有這樣的例子，也請提供，以糾正錯誤。
與?二字頭?不同，?三字頭?卻未必壹定是三個字。只要開頭壹***占三拍就屬於?三字頭?。例如《鬧江州》的開頭?我表的是?，本來是四個字，但由於?我表?各占半拍，其余兩字各占1拍，因此也屬於?三字頭?。這裏的?我?字是?虛字?，不唱也是可以的。因為?三字頭?要占三拍，所以從中眼起唱，以保證第三個字落在板上。京韻大鼓壹開篇就用三字頭的比較少，當然也是有的，例如上面提到的《鬧江州》，還有《風雨歸舟》的?過山林?都是三字頭。但壹般來說，三字頭多是用在中間的段落中，例如《紅梅閣》的第二段開始的?這佳人?，《探晴雯》的第二段開始?自從那?等等。
?慢板?雖然有個?慢?字，但其實並不壹定要放慢速度。速度根據唱段內容情緒的變化，也可以調整。借用戲曲的名詞，也有?快三眼?和?慢三眼?之分。但?慢板?的最大特點是?穩?。快要漸漸地快，慢要漸漸地慢，絕不能忽快忽慢，那樣就沒有板眼可言了。
緊板
緊板顧名思義就是節奏緊湊，在節拍上是?有板無眼?。記譜就是1/4拍。使用緊板的唱法，在京韻大鼓表演中俗稱為?上板?。
緊板通常使用在全篇唱段的最後部分。這時候已經進入高潮，情緒上也越發激動，因此需要用緊板來推動情緒。但緊板和垛板壹樣，都是不能獨立使用的。使用緊板時，也要與慢板配合，從?壹板三眼?過渡到?有板無眼?，然後再回到?壹板三眼?。例如《劍閣聞鈴》的最後壹落，從間奏開始到第壹個字?再?都是慢板，接下來的?不能?開始壹直到?萬點通紅?就上板，即?有板無眼?的緊板，之後的?這君王?到結束，又回到慢板。
上面所說的是緊板的壹般用法，但在某些時候，緊板也不是非常緊湊的，以至於不太明顯。例如《紅梅閣》中，從?小公子壹聞此言神魂喪?就開始上板了，但是感覺卻還是壹板三眼地娓娓道來。直到?到而今，有限的光陰難留戀?才開始有緊板的味道。
所以說，緊板的最大特點並不是節奏緊湊，而是速度靈活。因為每個字都可以作為重音，所以可以根據情緒和內容邏輯來掌握速度。但這就給伴奏帶來了難度。而且，緊板的唱詞，多使用閃板的唱法，更是難上加難，需要演員和樂隊反復的磨合。
垛板
垛板也是比較常用的壹種板式。節奏為?壹板壹眼?，沒有?頭、中、末?眼之分。如果記譜就是2/4拍。
還沒有聽過以垛板為主的唱段，也沒有聽過以垛板開篇起唱的唱段。因此姑且暫時認為，垛板只能在段落中情緒需要的部分使用。使用垛板時，要與慢板配合，從?壹板三眼?過渡到?壹板壹眼?，然後再回到?壹板三眼?。例如《探晴雯》的第二落。從?自從那晴雯離了那怡紅院?到?那婆子說?都是慢板?壹板三眼?，從?妳就從此處往南行?到?她那病身兒這不輾轉輕翻說骨節兒疼?就變成了垛板?壹板壹眼?，從?猛聽得顫巍巍的聲音?到?這心裏頭似個火烘?又變回慢板?壹板三眼?。
其實垛板和慢板聽起來的感覺差異不大，所以也可以把垛板當作慢板來唱和數板，只要稍微把重音調整壹下就可以了。
散板
散板說白了就是沒板。因為沒板，所以不可能用在大段的唱腔中，而只能用在個別句子中。
例如《紅梅閣》中的?姐姐妳救命之恩如山重?的?救命之恩如山重?和?佳人擺手說君休問?就是散板，但散板的最後壹個字要落在板上，上例中的?重?和?問?就要落在板上，或者反過來說，伴奏者會將這兩個字作為板。
散板因為節奏不固定，因此壹般情況下，樂隊會停下來，等待落在板上的那個字唱出，再開始起弦演奏。這時候就需要演唱者提前有心裏準備，以免音樂突然停止而失措。
提起停弦問題，順便說兩句。有時候並不是散板，樂隊也會停下來，讓演員在沒有伴奏的情況下幹唱。這是為了更加突出演員，使觀眾更好地欣賞演員的嗓音和唱腔。最典型的就是《劍閣聞鈴》中的?似這般，不作美的鈴聲，不作美的雨呀?中的?不作美的雨?，樂隊就會停下來，直到?雨?字拖腔結束，?呀?字起唱，才開始重新起弦。這種情況下，如果演員表演得出色，都會得到觀眾的壹片喝彩。
板眼的樂理知識(三)
板眼是中國傳統音樂中節拍形式的通稱。其種類有?壹板壹眼?、?壹板三眼?、?有板無眼?、?無板無眼?等。
壹板或壹眼都是 1拍。在壹般情況下，板位相當於今國際通行記譜法的強拍位置，眼位則相當於弱拍位置(只是位置相當，並不都意味著強弱規律的相當)。
壹板壹眼的節拍形式,稱為?壹眼板?(相當於2拍子)。其板位在第1拍，眼位在第2拍。
壹板三眼的節拍形式,稱為?三眼板?(相當於4拍子)。其板位在第1拍，頭眼在第2拍,中眼在第3拍，末眼在第4拍。
有板無眼的節拍形式,稱為?流水板?(相當於1拍子)。每拍皆為板位，但不能理解為每拍都是強拍。
無板無眼的節拍形式，稱為?散板?。亦即自由節拍形式。板有?實板?、?虛板?(?腰板?)的區別。打在樂音發出同壹時刻的板稱為實板;打在樂音未發出以前、或樂音發出後延續過程中的板稱為虛板(腰板);打在自由節拍樂句音末的板稱為底板。同樣，眼也有?實眼?、?虛眼?(?腰眼?)的區別。
在傳統的聲樂曲中，還有以兩個三眼板組成的節拍形式(相當於8拍子)，稱為?贈板?。