壹、《大魚海棠》的美學風格
（壹）中國化的形式美
《大魚海棠》表達風格采用中國畫的藝術元素，以線造型，追求中國畫的寫意精神，背景用寫意表現技法，不忘本來，同時借鑒了壹些西方立體造型的元素，人物形象用色彩追求中國畫平面裝飾性，吸收外來技法，具有中西交融的特質，面向未來，開放與包容性更強，踐行了“文化以交流而多彩，文化以互鑒而豐富”的理念，這是展現文化自信的主渠道之壹。
人物服飾的中國化表達。影片中許多角色的服飾為中國傳統的服飾。譬如，主角之壹椿穿的是民國時期的學生服，呈現出清純活潑的壹面。椿的爺爺、後土等法力強大的老者都長須飄飄，穿寬松的長袖服，長帶繞身，人物地位與年齡躍然於觀者面前。鼠婆的臉源自我國國粹——京劇的醜角臉譜，預示著其詭計多端；而靈婆掌控人的生死與靈魂，手握重權，因此，腰束玉帶，頭上是壹頂鱗片帽，服裝上有太陽的圖案，有點古代官服的影像。鯤生活於海邊，上衣為白色無袖馬褂、下穿灰色短褲，契合其漁民的身份；脖子上帶著項圈，頗像魯迅筆下閏土的形象：精氣神兼備，精明能幹、活力四射。既有“形”的傳神表達，也有“魂”的映射。人物服飾喚起人們對厚重的中國傳統文化的再體悟，文化親近感強，文化自覺隨之而生。
場景設計的中國化呈現。影片中的“其他人”居所為福建的永定樓。福建當地的客家人為了自身的安全及生活之便，壹大家宗親群居而建，搭建了方形、圓形、宮殿式的土樓。土樓完美的隱含了“天、地、人”等多種元素，使人與地巧妙的結合而形成壹個通天的居住空間，彰顯了天人合壹的境界。椿與湫策馬飛馳的背景以及椿於山中遠眺之景都來自中國的梯田。梯田錯落有致，像壹條彎彎的大河向前流淌，人類的巧奪天工之力浮現於觀眾之前。椿夜晚打著燈籠而過的是濟行橋，是我國歷史遺跡“風雨橋”之壹。文化遺產是中華文明的活所以才畫中國人